康小龙书法

　　康小龙，1976年生人，山西人，大学书法专业毕业后，一直在高校工作，过着边教学和创作的学者生活。虽年纪不大，但出手不凡且自成高格，是近年来三晋书坛成长起来的一位代表性的青年书法家，他得益于傅山书法的熏陶，受教于刘锁祥等名师的点拨，再加上扎实过硬的基本功，作品不仅在晋派书坛中颇为引人注目，而且在全国书法大赛中屡获殊荣，多次应邀前往日本等国举办书展。纵观他十几年的作品，康小龙的书法有三大美学特征令人印象深刻。

　　行书洒脱飘逸有古人之风。康小龙不久前在太原长风美术馆举办了个展，一幅临习曹植《白马篇》的行书四条屏赢得满堂彩，也是他行书造诣的代表作。纵观全篇，笔走龙蛇，既有魏晋书家的厚重刚健沉实之美，又不失“二王”行书中的灵动隽永，其行书实现了魏晋文章和书风的有机统一，这是学者书法和文人书法的魅力所在。因为，康小龙一贯视文化积淀和美学修养为书法家的根基，崇尚书艺为笔尖上流淌的思想文化，而非简单的机械临摹，他始终追求的不是形似，而是神似或神交古人和古文。

　　隶书奇崛苍劲有魏晋风骨。康小龙的真、草、隶、篆、行样样出彩，但用力最勤的恐怕当数隶书的临习，而且最能见出他的审美追求。他的隶书看似拙朴平实，实则奇崛万千，往往能在平实中显气象，素朴中见气韵。比如，他创作的嵇康《忧愤诗》隶书四条屏就气度不凡。作品既继承了《曹全碑》《张迁碑》中庄重厚实的传统，又汲取了清代碑学复兴浪潮中郑燮等书家的最新成果，再辅以他自己对隶书的心得体会，呈现出了“汉隶楷写”的创新特征，实现了传统隶书的创造性转化和创新性发展。

　　草书意境高远有真情实感。康小龙的草书功底扎实，线条看上去凝练遒劲且疏朗有致，笔调节奏明快且呼应自如，既给人清秀典雅的美学享受，又不乏沉穆文静的古典文脉气质，可能得益于他对古典文学的咀嚼揣摩，也受益于对“颠张狂素”的深度研习，十分讲究用笔行气和书境的营造，观后有着余味绕梁的美感。比如，他的草书扇面李白《月下独酌》，将诗文中的情趣、意趣和旨趣，创造性地融入了浪漫高古的笔画线条之中，打通了“诗圣”和“草圣”之间的情感共鸣，在静观默想的品味中，大诗人和大书家的境界情怀跃然于扇面之上。

　　(作者为太原师范学院文学院院长)

来源：雅昌艺术网 作者：薛晋文