姓名：周雪松

院校：同济大学

专业：建筑系

作品名称：囿圆-光影效果1

设计 300×250×230cm 塑料中空板 创作年代 2017

作品故事：囿圆是一个空间艺术装置，照片不易体现。囿圆，即把事物困在圆里。整个作品分双层空间。低头进入下部空间之后，向上看，树被困在圆中，起到框景作用。此时人是可以活动的，空间是相对开放的。而通过圆洞起身进入上部空间，性质发生了转化。随着和树的距离变近，圆对树的约束感减弱，树从圆中解放出来。可是此时人却被限制在圆洞中不得移动，约束对象发生了交换。空间由开放变得封闭围合。空间方向也因此发生了变化，引导人在不同空间观察树。
素净的外表体现空间的内向性，同时也是光的舞台—作为承影面可以承托树的影子，又从另一个维度感受到了树的存在。
圆洞布局来自于韩国艺术家的一幅平面构成，稍加调整转译。同时圆洞层在结构上起到张拉作用，提高整体稳定性。
树只是一种理想的被观察物，也可以挑选其他物件。

作品名称：囿圆-光影效果3（夜）

设计 300×250×230cm 塑料中空板 创作年代 2017

作品故事：囿圆是一个空间艺术装置，照片不易体现。囿圆，即把事物困在圆里。整个作品分双层空间。低头进入下部空间之后，向上看，树被困在圆中，起到框景作用。此时人是可以活动的，空间是相对开放的。而通过圆洞起身进入上部空间，性质发生了转化。随着和树的距离变近，圆对树的约束感减弱，树从圆中解放出来。可是此时人却被限制在圆洞中不得移动，约束对象发生了交换。空间由开放变得封闭围合。空间方向也因此发生了变化，引导人在不同空间观察树。
素净的外表体现空间的内向性，同时也是光的舞台—作为承影面可以承托树的影子，又从另一个维度感受到了树的存在。
圆洞布局来自于韩国艺术家的一幅平面构成，稍加调整转译。同时圆洞层在结构上起到张拉作用，提高整体稳定性。
树只是一种理想的被观察物，也可以挑选其他物件。

作品名称：囿圆-互动1

设计 300×250×230cm 塑料中空板 创作年代 2017

作品故事：囿圆是一个空间艺术装置，照片不易体现。囿圆，即把事物困在圆里。整个作品分双层空间。低头进入下部空间之后，向上看，树被困在圆中，起到框景作用。此时人是可以活动的，空间是相对开放的。而通过圆洞起身进入上部空间，性质发生了转化。随着和树的距离变近，圆对树的约束感减弱，树从圆中解放出来。可是此时人却被限制在圆洞中不得移动，约束对象发生了交换。空间由开放变得封闭围合。空间方向也因此发生了变化，引导人在不同空间观察树。
素净的外表体现空间的内向性，同时也是光的舞台—作为承影面可以承托树的影子，又从另一个维度感受到了树的存在。
圆洞布局来自于韩国艺术家的一幅平面构成，稍加调整转译。同时圆洞层在结构上起到张拉作用，提高整体稳定性。
树只是一种理想的被观察物，也可以挑选其他物件。

作品名称：囿圆-互动2

设计 300×250×230cm 塑料中空板 创作年代 2017

作品故事：囿圆是一个空间艺术装置，照片不易体现。囿圆，即把事物困在圆里。整个作品分双层空间。低头进入下部空间之后，向上看，树被困在圆中，起到框景作用。此时人是可以活动的，空间是相对开放的。而通过圆洞起身进入上部空间，性质发生了转化。随着和树的距离变近，圆对树的约束感减弱，树从圆中解放出来。可是此时人却被限制在圆洞中不得移动，约束对象发生了交换。空间由开放变得封闭围合。空间方向也因此发生了变化，引导人在不同空间观察树。
素净的外表体现空间的内向性，同时也是光的舞台—作为承影面可以承托树的影子，又从另一个维度感受到了树的存在。
圆洞布局来自于韩国艺术家的一幅平面构成，稍加调整转译。同时圆洞层在结构上起到张拉作用，提高整体稳定性。
树只是一种理想的被观察物，也可以挑选其他物件。

作品名称：囿圆-互动3

设计 300×250×230cm 塑料中空板 创作年代 2017

作品故事：囿圆是一个空间艺术装置，照片不易体现。囿圆，即把事物困在圆里。整个作品分双层空间。低头进入下部空间之后，向上看，树被困在圆中，起到框景作用。此时人是可以活动的，空间是相对开放的。而通过圆洞起身进入上部空间，性质发生了转化。随着和树的距离变近，圆对树的约束感减弱，树从圆中解放出来。可是此时人却被限制在圆洞中不得移动，约束对象发生了交换。空间由开放变得封闭围合。空间方向也因此发生了变化，引导人在不同空间观察树。
素净的外表体现空间的内向性，同时也是光的舞台—作为承影面可以承托树的影子，又从另一个维度感受到了树的存在。
圆洞布局来自于韩国艺术家的一幅平面构成，稍加调整转译。同时圆洞层在结构上起到张拉作用，提高整体稳定性。
树只是一种理想的被观察物，也可以挑选其他物件。

作品名称：囿圆-互动5

设计 300×250×230cm 塑料中空板 创作年代 2017

作品故事：囿圆是一个空间艺术装置，照片不易体现。囿圆，即把事物困在圆里。整个作品分双层空间。低头进入下部空间之后，向上看，树被困在圆中，起到框景作用。此时人是可以活动的，空间是相对开放的。而通过圆洞起身进入上部空间，性质发生了转化。随着和树的距离变近，圆对树的约束感减弱，树从圆中解放出来。可是此时人却被限制在圆洞中不得移动，约束对象发生了交换。空间由开放变得封闭围合。空间方向也因此发生了变化，引导人在不同空间观察树。
素净的外表体现空间的内向性，同时也是光的舞台—作为承影面可以承托树的影子，又从另一个维度感受到了树的存在。
圆洞布局来自于韩国艺术家的一幅平面构成，稍加调整转译。同时圆洞层在结构上起到张拉作用，提高整体稳定性。
树只是一种理想的被观察物，也可以挑选其他物件。

作品名称：囿圆-互动6

设计 300×250×230cm 塑料中空板 创作年代 2017

作品故事：囿圆是一个空间艺术装置，照片不易体现。囿圆，即把事物困在圆里。整个作品分双层空间。低头进入下部空间之后，向上看，树被困在圆中，起到框景作用。此时人是可以活动的，空间是相对开放的。而通过圆洞起身进入上部空间，性质发生了转化。随着和树的距离变近，圆对树的约束感减弱，树从圆中解放出来。可是此时人却被限制在圆洞中不得移动，约束对象发生了交换。空间由开放变得封闭围合。空间方向也因此发生了变化，引导人在不同空间观察树。
素净的外表体现空间的内向性，同时也是光的舞台—作为承影面可以承托树的影子，又从另一个维度感受到了树的存在。
圆洞布局来自于韩国艺术家的一幅平面构成，稍加调整转译。同时圆洞层在结构上起到张拉作用，提高整体稳定性。
树只是一种理想的被观察物，也可以挑选其他物件。

作品名称：囿圆-内部空间1

设计 300×250×230cm 塑料中空板 创作年代 2017

作品故事：囿圆是一个空间艺术装置，照片不易体现。囿圆，即把事物困在圆里。整个作品分双层空间。低头进入下部空间之后，向上看，树被困在圆中，起到框景作用。此时人是可以活动的，空间是相对开放的。而通过圆洞起身进入上部空间，性质发生了转化。随着和树的距离变近，圆对树的约束感减弱，树从圆中解放出来。可是此时人却被限制在圆洞中不得移动，约束对象发生了交换。空间由开放变得封闭围合。空间方向也因此发生了变化，引导人在不同空间观察树。
素净的外表体现空间的内向性，同时也是光的舞台—作为承影面可以承托树的影子，又从另一个维度感受到了树的存在。
圆洞布局来自于韩国艺术家的一幅平面构成，稍加调整转译。同时圆洞层在结构上起到张拉作用，提高整体稳定性。
树只是一种理想的被观察物，也可以挑选其他物件。

作品名称：囿圆-内部空间2

设计 300×250×230cm 塑料中空板 创作年代 2017

作品故事：囿圆是一个空间艺术装置，照片不易体现。囿圆，即把事物困在圆里。整个作品分双层空间。低头进入下部空间之后，向上看，树被困在圆中，起到框景作用。此时人是可以活动的，空间是相对开放的。而通过圆洞起身进入上部空间，性质发生了转化。随着和树的距离变近，圆对树的约束感减弱，树从圆中解放出来。可是此时人却被限制在圆洞中不得移动，约束对象发生了交换。空间由开放变得封闭围合。空间方向也因此发生了变化，引导人在不同空间观察树。
素净的外表体现空间的内向性，同时也是光的舞台—作为承影面可以承托树的影子，又从另一个维度感受到了树的存在。
圆洞布局来自于韩国艺术家的一幅平面构成，稍加调整转译。同时圆洞层在结构上起到张拉作用，提高整体稳定性。
树只是一种理想的被观察物，也可以挑选其他物件。

艺术家简介：1997.01.21出生，四川人

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来源：雅昌艺术网