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篆隶，是书体演变的根源，也是字体演变的源头，具有气象高古、用笔简率、体式古拙等特点，没有过多的认为矫饰造作的痕迹，却具有自然之美。
大愚书法
大愚书法作品
大愚书法作品
大愚先生从北朝摩崖和金石碑刻中感悟到，线条古厚雄强、润泽丰腴的篆籀用笔，犹如自然的变化丰富，凝重浑朴中有着自然灵动的韵味，结体宽博率意，朴茂之气扑面而来，既有孩童般的天真活泼，也有老者一般的气息敦厚内敛，用大愚的话说，就是“即便是任意一根的线条，也能够蕴含丰富的信息，能够将自己内心超然物外、自在沉稳的状态凝汇出来，自然的性情能够得到畅快的表达。”
大愚先生推崇来源于自然界朴实丰富的线条，图为天然大理石花纹，无一平直却又变化丰富多样，具备象形文字所独有的自然美
天然的木质纹路，同样是大愚书体线条的灵感来源
大愚，当代艺术家、书画理论学者，所研究方面涉猎多个领域，在道、佛、音韵、金石、书法、绘画等诸多学科著作等身，成就丰硕。尤其在书画领域，可谓造诣精深，极具远见卓识，以其高古拙朴、雄浑自然的艺术风格成为当代写意山水艺术的代表人物。大愚独特的艺术思想在其积极的理论探索和实际摸索中渐趋形成，并在扎实的实践总结中日臻完善，尤其是大愚梳理分析了不同历史时期对“艺术自然”的审美流变过程，不断的丰富对“自然”的理解与体悟，并分别从儒家、佛家、道家哲学思想中探寻“自然”的美学渊源，进而深层次、多元化地解释“艺术自然”的内涵，其中“平、韵、静、松”等书学理论的提出更是掷地有声，愈久弥坚。
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