在鲁迅先生所收藏的充满现实主义声张的大量外国版画中，旁逸出别致的一辑——1935年由日本木刻刊物《版艺术》出版的《南中国乡土玩具集》与《北中国乡土玩具集》。它们是在鲁迅先生引荐与指导之下，广州现代版画会在战前与日本版画界交好往来的珍贵原拓手印遗存，既是中西交融背景下中国版画家对艺术语言民族形式的探索足迹，也是一本关于中国民间传统玩具的鲜活的记忆图集。

菠萝鸡、布狗泥人、泥猪、龙舟、拨浪鼓、不倒翁……这些乡土玩具的图像从内容到样式都得之于中国广袤的民间传统，两广特有的粗硬有力、颜色也较为原始的近乎“热带”的品质（李桦语）都在此得以体现，曾给日本版画界带来文化上的认同与爱悦。

在那个年代白与黑无休止的咆哮与撕扯之中，这些罗列着拙朴趣致的童年物件的手拓版画，是忧苦迫切中生出的余裕，并不失活泼喜悦与鲜亮动人。它们连接着流传久远的样式与温度，仿佛昭示着一种无可撼动的文明根基。这是版画家们在踟蹰求索中对民族本真之心的提醒，也指向了人性中超越时空与纷争的共通之处。

艺术在刀光火石的革命中化身为果敢的行动，艺术在沉稳悠长的人世间则是纯正的德行。时代归于终结，民间之美却依然如故。

传统的乡土玩具，本身都是民间艺人在婉顺于大自然法则下所做出的“无我”之工艺，因此于众人皆感亲切，且生命力极长，在接近百年后的今天依然有迹可循。

“玩具是儿童的天使”（鲁迅语），玩具亦是成人的守护。借着此次展览之机，我们搜集了与《南（北）中国乡土玩具集》所刊刻的玩具原型一脉相承的一小部分传统玩具，以博大家会心一笑。也许，耳边还会响起儿时母亲所轻声哼唱的童谣。

（文/薛燕）