鸽阵涌过蓝天，哨声清越久久不绝。

　　霜气入霄浓，秋虫在家院老墙下低吟。

　　白云掩着远山，岩间清泉叮咚溅起珠玉，湿了幽草，润了碧岩，醉了过客心扉。

　　烟岚飘渺，遮断远逝游子孤帆……

　　是虚灵，是澹然，是清愁的游思，是静净融溶的神妙氛围，是……

　　天柱的画，不论数丈句图或是盈尺小品，往往会给人以这类确切又不太确切的意念。然而却正是在这确切与不确切间有真意在，宛如夜霭虽藏了新月，月儿却并非因之消逝一般。

　　自天柱与丹青之道结下不解之缘，十数载已是弹指而过。寒窗昏灯，案头墨迹，废画三千，个中滋味，实在难以尽说。苦心孤诣，默然殚思，笔风墨雨间挥洒去多少寂寞的日夜。

　　天柱的画极善经营。开合纵放之间，得见其把握虚实节奏、宾主聚散的功力。满者空灵剔透，间者内涵丰实，虚即事实，实即是虚。横斜参差，黑白相照，机敏而不炫弄，敦厚却不板滞。色亮丽而不妖冶，笔潇洒而不轻浮。状物写态善于总结、概括、夸张，当减处则精简，尽量简洁明快，绝无半句虚言。一花一鸟，一叶一石，看似竖抹横涂漫漫写来，却是精心结构且不落匠人雕琢之气。

　　就花鸟画而言，及容墨似不及山水画来得博大深沉。学识修养人品稍欠缺者作花鸟画，易显轻媚、圆滑、浅薄之弊。天柱作花鸟画，惯以长锋羊毫方直刚劲之笔，刚中带柔，柔中见刚，刚柔相济如太极拳中的棉里藏针，一招一式舒郎气派，落落大方。即或花鸟鱼虫、飞禽走兽这类小题材，亦画得含蓄沉稳，呈现一派昂藏大丈夫气概。可见无论画何种题材，表现终是画家自己，“画如其人”，此语不虚。

　　中国画历来讲究墨分五色、墨气、墨韵。气韵生动是传统绘画的魂灵。黑为万色之父，白乃万色之母。然仅是黑白并存，未免显得这色彩家庭的冷落。驾驭色彩的功力深浅，可直接影响作品的成败。天柱于斯，可谓用心良苦，深谙其中三昧。他作画极善用墨用水，以墨笼色，以色破墨，墨色相渗相融，在大面积的白（纸）上造成和谐典雅端庄清丽的气氛。

　　天柱的画，内敛力与外张力兼而有之。内敛不是晦涩难解故作玄奥，而是可以让人去品味的诗语言；外张不是剑拔弩张借势唬人，而是一种轻松自如，一种令人心智爽畅的情绪感染，这或许恰是天柱的艺术风格之所在，这正是他多年用赤子之心去亲近大自然，去吸吮传统中西文化与现代中西文化的丰富营养，去热爱人生感悟人生所聚合所渐悟而产生的风格。然而世间万物无不是在变化中生灭循环，画家的艺术风格不可能也不应该一成不变。死死抱着自己所形成的风格不放的未必是有出息的画家。艺术之树会随着养分的不断补充，雨露阳光的不断滋润，岁月的不断延续而抽枝发叶。当这树长成绿荫参天时，你还会依稀记起他幼时的形象么？

　　河两岸，生命之树常绿。

　　愿天柱的艺术之树常绿。

2000年10月17日

作者：汪晓灵