康熙小碟（刘志勇藏）

瓷风雅韵

■刘志勇（宝港国际拍卖艺术总监，陶瓷鉴藏专家）

母亲去世的那一年，我收藏了一个康熙时期青花教子图小碟，后来，同样时代、纹饰的，又陆续增收了三个。动因不为别的，就为追忆母爱，牢记母爱。四个小碟的经济价值固然不高，艺术表现技法也可圈可点，但却是我难以割舍的且欣赏最频繁的至爱珍藏。碟内母子互动的温馨画面，总是令我情不自禁地忆起自己的母亲。

四个小碟，胎骨匀薄如纸，光透见影；釉水纯净莹润，活澈细嫩；造型娇巧轻盈，玲珑可爱。最让我感动的且过目难忘的是碟心绘饰的“教子图”。一位年轻的母亲，衣裙整齐，端庄秀美，坐在桂树下的太湖石上，神态慈祥和蔼地注视着面前的童子。童子手舞足蹈，兴高采烈，天真烂漫。多数玩家认为画面寓意是“教子折桂”。这是一种经典的青花纹饰，广泛流行于清代康熙时期。虽然用笔技法各有优劣，画面风格各存差异，但主题内容的含义是相同的，那就是母爱和赞美母爱。

每当鉴赏这四个小碟时，母亲养育教诲我的许许多多的往事就会历历在目。母亲高于山深于海的爱，是我随着年龄的增长而不断地体悟、日益感受出来的。

记得七八岁时的一年夏天，我不知是因感冒还是因肺炎引起了剧烈咳嗽，咳嗽得甚至喘不上气来。到了夜晚更是严重，加上蚊子的叮咬，根本无法入睡。这时，只有妈妈陪坐在我身旁，一会儿给我摇扇驱蚊，一会儿给我轻轻捶背。还不停地柔声细语地安慰我，鼓励我：“儿啊，没事的，明天就会好的。你再长大一些，身板儿结实了，就不会这样咳嗽啦。等不咳嗽了，你要好好念书识字，那样将来才会有出息。”还拍着我瘦小的肩头反复吟诵顺口溜；“儿呀儿呀快快长，文呀武呀样样强，得状元呀吃官饷，娶媳妇呀别忘娘。”我在妈妈的安慰抚爱下恬然入睡。

刚到广州闯荡的头几年，我孑然一身。常常想妈，想爸，想家。每次给母亲打电话，末了，有一句话她总是不忘叮嘱的：“别舍不得吃，要是觉得孤单，就回来，钱不够花，妈给你”。虽然每次都是同样的话，可我每次听到时，眼里都会泪水盈满呜咽难语，惟有用连连的“嗯”声回答。千里之外，母亲饱含深情的牵挂，令我心颤不已，久久感怀。所以，我总想多给母亲打电话，又总怕给母亲打电话，怕母亲流泪，怕自己流泪。

母亲没有享受到我这个儿子的多少福分，却是带着对儿子牵肠挂肚的期盼永远离开了儿子。她老人家临终的那一刻，我刻骨铭心，不知她是否听到了日夜兼程赶回来的儿子跪在身边，握着她的手，一声声呼喊，妈，妈，妈……那一刻，我心失所依，我和世界存在的意义改变了。

所以，在我看来，四个小碟上青花“教子图”纹饰的内涵，不仅仅是表现母亲对儿子的情爱与期盼，同时也是儿子对母爱的感恩，是一曲儿子理解母爱牢记母爱的颂歌。我相信，绘画此图的制瓷艺人，就是要借助这样的纹饰形象，来抒发母亲爱我、我爱母亲的情怀的。当然，这其中也承载着社会的伦理的家国的世代延续、后继有人的理想信仰。尽管四个小碟足底的寄托款不一样，大明宣德年制的，大明成化年制的，大清康熙年制的。但这也实实在在地证明，无论哪个时代，母亲的大爱期盼都是一样的，无私情怀是一样的。

小碟上母子亲情互动的青花纹饰，洋溢着超越时空的永恒的母爱主题，这是我收藏并珍贵它们的深层动因。如果舍弃其中的文化、艺术、思想、母爱等等内含，仅仅看重其经济价值或升值潜力，那么收藏活动的生命意义早就枯萎了。

来源：华夏收藏网-藏趣逸闻