初论两宋之始

 

　　李唐《濠梁秋水图》，绢本，淡设色，纵24厘米，横114.5厘米，描写安徽濠水一带风景，展卷山川丛林，笔墨精微，枝干穿插，老木龙虬生长于苍岩巨石之间盘根错节，多种树木丛生于濠水之岸，造型生动，赋有生机，设色淡雅，夹叶略施淡朱，赭色染于密林中，与古干山石江水相映成趣，树下山石平台处，二老人清淡观景，纵逸高怀，雅态若道山仙人，神情清闲，衣纹线条用笔尤见功夫，巨石斧劈皴法显石之坚硬，苍点横陈，落墨精妙，远山横卧，左侧峡口，飞泉急泻，声急花溅，与山下溪水相接，水中矶石兀立，波纹回环，落叶漂流，初秋气爽之境，令人陶醉。全图运笔工整劲细，墨色浑厚，意境清旷，为李唐传世佳构，天律艺术博物馆藏，我与杨仁恺先生上世纪90年代末访问美国对李氏另一件作品、美国大都会博物馆藏《晋文公复国图》进行了品鉴。对李氏的绘画有所了解，并做了进一步研究。李唐另一件作品《万壑松风图》，我在数年前访问台北“故宫博物院”，蒙江兆申先生高怀雅意，得以观矣。后有拙文李唐《万壑松风图》，发表在《水墨艺术》丛刊。李氏传世作品《采薇图》北京故宫博物院藏，《灸艾图》中国台北“故宫博物院”藏，《清溪渔隐图》台北“故宫博物院”藏，《松湖钓隐图》中国台北“故宫博物院”藏，《策杖探梅图》台北“故宫博物院”藏。

 

　　李唐，字希古（中国河南孟县）人，北宋徽宗时画院待诏，金兵破汴梁后，辗转到了临安（今杭州），流落街头，以卖画为生，建炎间，太尉邵宏渊荐，奉旨授成忠郎，画院待诏，赐金带，时年近八十。《图绘宝鉴》云：“颇受高宗赏识，称李唐可比李思训”，李氏擅长山水、人物、故事画，山水取法荆浩、关仝、范宽而有所变化，布局多取近景，突出主峰崖岸，山石大斧劈皴，积墨深厚，开南宋一代风气。

 

　　刘松年《秋窗读易图》团扇，绢本，设色，纵26厘米，横26厘米，于辽宁博物馆藏。我于上世纪80年代末在该馆获观此图，留有文字，记述品鉴心得。图中绘苍松两株，高耸挺拔，老干虬枝，针叶茂密，翠盖荫浓，周围杂树丛生，枝条繁茂，近处巨石苍岩，枫树根发于巨岩凹凸处，崖后屋舍造型精微，线条劲直，略加淡染，崖前落叶泉涌，疏密成趣，屋内老者读易沉思，有未解之疑。童子立于屋内侍听候命，神态生动，屋外短篱柴门虚掩，篱边草木竹丛得造化之姿，趣味横生，花清染石，质感苔痕具妙，近处江水辽阔，水纹波环，笔法生动，远山隐藏江雾迷漫之中，远岸淡墨横扫，近处多见矶石，比李唐山水又增秀润。作品《罗汉图》绢本，设色，纵117厘米，横55.8厘米，台北“故宫博物院”藏，《四景山水图》绢本，纵41.3厘米，横69.5厘米，北京故宫博物院藏。《秋林纵牧图》绢本，设色，纵96.3厘米，横46.6厘米，北京故宫博物院藏，《瑶池献寿图》绢本，纵198.7厘米，横109.1厘米，中国台北“故宫博物院”藏。《猿猴献果图》中国台北“故宫博物院”藏，款书开喜丁卯，即1207年。

 

　　刘松年，钱塘人（中国浙江杭州），居清波门，时称“暗门刘”，是孝宗、光宗、宁宗三朝宫廷画家，其师张敦礼是李唐的学生，因此刘氏画风与李唐一脉相承，李唐对他的山水人物画，起到了极大影响。