乾隆朝，除皇帝外，宫廷中还有以邹一桂、钱维城、董诰、汪承霈、福长安等为代表的词臣画家。他们为迎合乾隆皇帝的审美趣味，以写实、工细的画风为主，真实再现了牡丹的枝容叶貌，表现技法虽不尽相同，却有着异曲同工之妙。

清缂丝御笔花卉图屏轴（局部）

邹一桂

邹一桂（1688年——1772年），字元褒，号小山，江苏无锡人。雍正五年（1727年）进士，官礼部侍郎，擅画花卉。

清 邹一桂 牡丹蕙兰图轴

他在创作上特别注重写生，为了能妙笔生「花」。他在家中亲自培植了百余种花卉，闲暇时仔细观察它们的外貌形态，以获得真切的感性认知。其绢本设色《牡丹蕙兰图》轴是他在任官职期间献给乾隆皇帝的作品，款署「臣邹一桂恭画」，此图没有绘任何衬景，单绘两枝盛开的牡丹，但是由于邹氏在构思上巧于分枝布叶，因此花与叶、叶与叶以及繁复的花瓣之间疏密得当、错落有致。

清邹一桂牡丹蕙兰图轴（局部）

另外，由于邹氏以明净冶艳的暖色晕染花卉，水色交融，色调层次丰富，从而使得本是一幅较为简省的画作，不仅充满「阳光」、「空气」而且有着「满纸春色」的诗意。乾隆皇帝对邹氏这幅悉心绘制的牡丹图亦极其欣赏，亲笔在该图上书御制诗二首，以示重视。

 

钱维城

 

钱维城是与邹一桂同时在乾隆朝供职的词臣画家。钱维城（1720年——1772年），字宗磐，号茶山，晚号稼轩，江苏武进人。乾隆十年（1745年）状元，官至刑部侍郎。擅画写意折枝花果，是乾隆皇帝最欣赏的词臣画家之一。

清钱维城牡丹二十四种图卷（局部）

钱维城一生画有大量以牡丹为题材的画作，如《牡丹二十四种图》卷、《牡丹图》轴、《牡丹碧桃图》轴、《杜鹃牡丹图》轴等。

清钱维城牡丹二十四种图卷（局部）

其中《牡丹二十四种图》卷绘二十四朵绽放的牡丹，它们仰俯顾盼有致，枝叶衔接交错有序，高低位置错落富有变化，从而成功地避免了在长卷上绘同一题材最容易出现的平铺、呆板等弊病，使得本是拼凑在一起的各色牡丹联结成为整体，呈现出归零化整的和谐之美。

清钱维城牡丹二十四种图卷（局部）

钱氏在每朵花头旁都以小楷标示出它们的芳名，记有「祥云红」、「佛头青」、「禁院黄」、「万卷书」、「金系腰」等，因此该图卷不仅有着较高的艺术水平而且具有重要的植物学价值，为研究牡丹品种提供了形象而真实的图像资料。本图卷所绘牡丹都是民间难得一见的珍贵品种，应该是乾隆御园中的观赏花卉。

 

汪承霈、福长安

 

汪承霈、福长安是乾隆朝晚期重要的学恽氏风格的词臣画家。

清汪承霈万寿长春图册（十二开选一）

汪承霈（？——1805年），是吏部尚书加太子太师汪由敦之子，官至兵部尚书。善诗词、书画，尤长花卉。他在《万寿长春图》册牡丹一页中绘牡丹花丛与太湖石相依傍，两株牡丹，俯仰相向，姿态娇媚，为写生之作。牡丹的花与叶运用恽氏「没骨」技法，呈现如流光溢彩般的韵致。

清 福长安 绮序胪芳图册（二十四开选一）

福长安（1760年——1817年），富察氏，满洲镶黄旗人，傅恒之子，官至户部尚书，擅长绘画。他在《绮序胪芳图》册牡丹一页中绘一朵粉牡丹与白海棠相交缠枝的景象，寓意「富贵满堂」。画家如同摄影特写一般，对牡丹进行了细腻地刻画。画面采用传统的「折枝」构图，但不做断枝描写，着意表现牡丹的蓬勃旺盛。其笔致灵动，点染勾画细腻又率逸，牡丹形象出于自然而又高于自然，达到色、光、态、韵俱佳的艺术境界。

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