京海墨韵名家段铁的书画艺术，笔者从哲学的角度谈一些粗浅的感悟。

段铁把传统文化当中的“阴阳”思想哲学，带入作品之中。可以从他的画面处理上看出来。

《青山欲转绿溪回》/ 段铁

例如，在作品画面的亮面处理上，段铁用虚实较为明显与富有变化的线条与笔墨，很直观强硬的表现出了山石粗燥、坚硬且勾勒纵横的质感。而且画面依然留有起伏变化的笔墨肌理效果，这是枯笔、渴墨所呈现出来的，也更贴合了北方山水所故有的情境特征。

这里段铁采用了类似于油画当中的直接画法（直接用厚重的油画颜料涂抹绘制作品的一种方法，区别于传统古典油画层层罩染的画法，呈现效果更为大胆、厚重，给人很强的视觉冲击力）里对于画面山石质感的表现方式，用笔触的纹理、肌理描画山石景物质感，呈现出苍茫的气韵。段铁对于画面亮部的处理运用的是哲学当中“阳”（ 刚强、果断、强烈、变化多端）的思想。

《烟云出没有无间》/ 段铁

那么段铁对于暗面的处理则表现出了“阴”（ 隐晦、不外露、深邃、且暗藏玄机）的思想。他在对于作品画面暗部的处理中，相对于亮部是含蓄的，但在暗部之中，依然可以看到极为缜密的笔墨衔接与繁密的笔墨塑造，尤其在杂树枝叶叠加的层次里，依然是通透的。黑白灰层层变化之中，是能够区分开来的，层次清晰具体，不死板。山石的暗部也是如此，虚化但依然有笔墨意趣涵盖其中，隐约但有内容。

《溪山晓烟》/ 段铁

段铁画面中无一处不体现“阴阳”之法度。段铁对于“阳”的画面处理若形容成，惊涛骇浪般变化多端，甚为壮观；那么段铁对于“阴”的画面处理则是暗流涌动的深潭，深不可测，静水流深。

《乱水东流》/ 段铁

段铁的山水画作品中，“阴阳”思想并用交融，并呈现出了独特空灵的意境，与画面气象。空灵并不是画的少，大面积留白所呈现出的所谓表面上的空灵，段铁画面则是体现的是晶莹、通透、无杂质，形象鲜活的空灵之感，阴阳交际，万物生长繁华所孕育的空灵之气象。

《树里春山》/ 段铁

段铁的艺术具有北派山水的固有的特质，在北派山水的艺术格局中，他的艺术是地域特色比较强，个人风格比较鲜明的一位画家。

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段 铁

中国美术家协会理事

中国画学会理事

中央文史研究馆书画院研究员

中国山水画研究院副院长