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京海墨韵名家段铁的书画艺术,笔者从哲学的角度谈一些粗浅的感悟。
段铁把传统文化当中的“阴阳”思想哲学,带入作品之中。可以从他的画面处理上看出来。
《青山欲转绿溪回》/ 段铁
例如,在作品画面的亮面处理上,段铁用虚实较为明显与富有变化的线条与笔墨,很直观强硬的表现出了山石粗燥、坚硬且勾勒纵横的质感。而且画面依然留有起伏变化的笔墨肌理效果,这是枯笔、渴墨所呈现出来的,也更贴合了北方山水所故有的情境特征。
这里段铁采用了类似于油画当中的直接画法(直接用厚重的油画颜料涂抹绘制作品的一种方法,区别于传统古典油画层层罩染的画法,呈现效果更为大胆、厚重,给人很强的视觉冲击力)里对于画面山石质感的表现方式,用笔触的纹理、肌理描画山石景物质感,呈现出苍茫的气韵。段铁对于画面亮部的处理运用的是哲学当中“阳”( 刚强、果断、强烈、变化多端)的思想。
《烟云出没有无间》/ 段铁
那么段铁对于暗面的处理则表现出了“阴”( 隐晦、不外露、深邃、且暗藏玄机)的思想。他在对于作品画面暗部的处理中,相对于亮部是含蓄的,但在暗部之中,依然可以看到极为缜密的笔墨衔接与繁密的笔墨塑造,尤其在杂树枝叶叠加的层次里,依然是通透的。黑白灰层层变化之中,是能够区分开来的,层次清晰具体,不死板。山石的暗部也是如此,虚化但依然有笔墨意趣涵盖其中,隐约但有内容。
《溪山晓烟》/ 段铁
段铁画面中无一处不体现“阴阳”之法度。段铁对于“阳”的画面处理若形容成,惊涛骇浪般变化多端,甚为壮观;那么段铁对于“阴”的画面处理则是暗流涌动的深潭,深不可测,静水流深。
《乱水东流》/ 段铁
段铁的山水画作品中,“阴阳”思想并用交融,并呈现出了独特空灵的意境,与画面气象。空灵并不是画的少,大面积留白所呈现出的所谓表面上的空灵,段铁画面则是体现的是晶莹、通透、无杂质,形象鲜活的空灵之感,阴阳交际,万物生长繁华所孕育的空灵之气象。
《树里春山》/ 段铁
段铁的艺术具有北派山水的固有的特质,在北派山水的艺术格局中,他的艺术是地域特色比较强,个人风格比较鲜明的一位画家。
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段 铁
中国美术家协会理事
中国画学会理事
中央文史研究馆书画院研究员
中国山水画研究院副院长
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