一次愚昧而荒唐的义和团式民族主义投机秀---评周春芽、王广义等人抵制法国的公开信 【原创】
08年春季以来出现在西藏的一系列中国政府和藏民的冲突事件和紧张局势，加之北京奥运即将召开，使得中国问题引来国际普遍高度关注，最近法国总统萨科奇透露因为迫于舆论压力可能不出席北京奥运会开幕式，加之西方许多媒体上对中国的批评声音日渐增多，最近在中国政府和民间都引发了对西方尤其是对法国的不满情绪，而中国民间的不满更发展为一种民族主义的宣泄和敌对行为。
近几天来，中国各地都纷纷传来有民众进行抵制甚至攻击法国在华商业机构的情况。而在海外，一个叫王千源的女留学生因在美国试图调解支持和反对西藏/,独立的冲突，而受到了大批中国网民的围攻侮辱谩骂，甚至发展为对她的恐怖暴力威胁。 在中国社会当下的这种大氛围下，文化艺术界又传来包括几个知名的中国当代艺术家公开表示拒绝参加法国艺术展览以示抗议的消息（参见《周春芽给王广义、卢昊的公开信》、《王广义、卢昊关于取消2008年6月法国展览计划的声明》）。
周春芽、王广义、卢昊等是何许人也呢？这里涉及的几个人其实都是中国近年来在国际上著名的当代艺术名家，在海外艺术界有较大的知名度，自然其作品的价格也是不菲，可以说是国际当代艺术市场的宠儿和明星，由于近年来中国当代艺术在海外市场异军突起呈现牛市猛涨，这几个艺术明星也随之成为中国当代艺术的代表性人物。
我认为这次由备受西方推崇的中国现、当代艺术明星发出了抵制西方对中国政府批评的公开信事件，不是一次一般性的文化冲突事件，它既反映了中国当代艺术家自身所存在的观念问题，同时也反映出了西方在推动中国当代艺术发展中所存在的错误。在讨论周春芽、王广义等人的具体言论为何是一次愚昧、荒唐的义和团似民族主义投机秀之前，我们先有必要稍微涉及一下对当代艺术的基本认识问题。
所谓当代艺术，其实是在西方发展出来并为当下西方所普遍推崇的艺术概念，它是西方近代社会在经过了现代艺术、后现代艺术对旧的古典传统艺术审美观的锐意革新乃至解构和颠覆之后，所呈现出的一种非常开放、多元和自由的当代艺术价值和状态。而中国面临的现实一直是，这种来自西方的当代艺术形态并不为中国本土所接纳和欢迎，究其原因，主要是西方的文化和价值体系是与其社会的政治经济制度结构基本同步协调发展的，两者基本是紧密联系、互为促进的同步发展，而中国社会由于一直长期处于封闭和半封闭的状态，尤其是的社会制度一直停留在专制极权主义的结构内，人的个体自由发展和权利意识受到严重制约，其多数个体的生存状态长期处于被王权奴役和缺乏法治保障的灾民恐惧状态下，因此在这种极权生态结构中存在的文化意识，也必然呈现一种倾向于封闭、保守、制约、束缚、守旧、单调的审美价值形态，而这些正是与现、西方当代艺术的自由、开放、多元、平等、求新求异的价值体系相矛盾。
可以说，西方的当代艺术价值体系，正是建立在对自由、平等、博爱和现代人权等普世价值观念上的一种文明形态。 也正因为中国的政治和经济生态结构长期处于缺乏革新和改进的超稳定状态，导致中国官方和多数民众都对于当代艺术价值也缺乏认同和需求，但是我们应该看到，反过来看，对于一个社会向开放、向多元、向文明的转型，艺术本身又可以起到促进和推动的积极作用，艺术通过对人们审美观念的不断训练、强化和增进，可以在潜移默化之中引领人类价值体系向文明进步发展，促使人类更能摆脱残暴、冷酷、愚昧、封闭、反人性等非文明价值形态的原始状态。由于艺术的特性，它往往可以相对于社会政治、经济体制能够更快速的进行先期的文明探索和革新，从而为引领和带动社会走向更加文明进步做出贡献。这也许可以部分的解释为何看似不需要当代艺术的中国，却能够逐步的不断的产生一些带有现、当代艺术观念特性的作品。
而中国的现、当代艺术只所以在今日如此繁荣昌盛，除了上述原因之外，更有其具体的国际政治和经济生态原因。众所周知，中国当代艺术之所以在今天出现如此表面兴盛的状态，和来自西方资本的经济资金支持是分不开的。中国当代艺术至今都应该说主要是依靠西方市场的需求来存活。因此中国当代艺术也就难以避免的呈现一种满足出口的“外销瓷”或“来样加工”的非本土状态。而西方大量购买产自中国这个非现代文明制度国家的现当代艺术作品，也必然带有看似艺术审美需求以外的诉求原因，究其根本，还是寄希望于中国最终能向认同现代价值观念和普世价值的文明开放社会发展，并坚信通过不断的培养和培育中国的当代艺术发展，能够起到改造中国社会、促进观念向现代文明转变、引领时代潮流、推动价值观念革新，直到促成社会制度和平改良的目的。西方这种行为，既可以看做是其各类自由势力为了促进中国向认同普世价值的现代文明国家和平改良，从而更加融入民主文明世界大家庭的目标（也就达到避免中国恶化为前苏联或德国纳粹等强大极权专制国家，保护其西方自身安全的目标）；同时也可以看作是西方资本对中国未来必定走向现代民主自由文明的长期投资（投资那些曾经对引领和改造社会摆脱旧的保守、封闭、专制、单调审美观，促进社会改良做出贡献和走在观念前列的中国现当代艺术，未来会有大的经济收益！）。
但是正是因为中国的当代艺术市场来自西方买家，所以必然出现中、西方文明在对碰和误解中产生的矛盾和错误频出，前面说过，西方投资者正是在预测通过包括当代艺术在内的文化引领下，中国必然可以获得逐步走向认同普世价值的现代民主文明之结果，才愿意投资中国当代艺术，这种投资以期获得包括文明认同、国家安全和经济利益等多渠道回报的。但是，我们看到，西方因为害怕涉及政治思想价值因素而触怒中国保守势力，也因为寄希望于投资风险的最小化，而企图采取机会主义的方式投资中国当代艺术，妄图用曲线迂回的方法，绕过或者避开与中国之间存在的根本性意识形态和价值观念差异，妄想仅仅通过排除意识形态和非价值观念的艺术语言革命来获得推广当代艺术价值观念的结果。是的，所谓艺术语言革命，西方对当代艺术所应具备的根本价值基础长期缺乏关注，甚至是故意的回避，也许这在九十年代之前的时期，在中国刚刚从文革的偏执状态进入改革开放的时期，为了避免因为文化冲突和意识形态的政治敌对带入文化领域而引起中共官方的过激反弹，所以西方采取这种单纯关注语言、形式革命的态度或许还有可行性，但是，毕竟中国与当代艺术的根本文化差异还是来自价值观念和意识形态上的，对于这个问题不可能永远回避和消失，这种中、西方对于现代文明普世价值观念的根本性矛盾必然会在艺术中有所体现，并最终成为中、西方之间必须面对和解决的问题。
语言、载体、形式都只是表象，对思想观念、意识形态、普世价值观的本质分歧才是实质！此次西方推出的中国当代艺术红人炮制出的公开信事件，充分说明了西方多年来进行的中国当代艺术和现代文化投资，存在严重的判断错误和失败。
下面让我们具体看看周春芽、王广义等几位由西方资本家极力推出的所谓中国当代艺术名星这次发表的公开信究竟问题在哪里。我们看到，王广义和卢昊首先宣布自己不参加本来定于在法国某美术馆举行的中国当代艺术展览，他们两位的意思是以此抗议法国某些媒体和法国政府对中国政府的批评态度，以此证明自己的爱国和民族主义精神，果然这样做似乎受收到了效果，在随后周春芽就此发出的公开信中，周开篇即高度支持并赞扬了王、卢二人的做法，宣称他们这么做“ 作为一个人，一个男人，一个中国人，一个中国艺术家，你们有血性、有骨气、有良知、有正义!”，如此高调的肉麻赞美，字里行间将王、卢二人描绘成了两个敢于挑战法国邪恶势力的英雄，但是，任何一个对法国国情和社会制度稍有常识的人都能够看出其中的荒唐之处来：法国施行的是多党竞争、三权分立的选举政治制度，总统萨科奇虽是民选总统，但并不是所有法国人都支持、认同他的每一个政策，包括他的国家外交行为。同时，法国的媒体也享有充分的新闻自由，其独立性、自由性也都受到法国法治制度保护，因此从来没有哪一家法国媒体可以有权代表法国人民或整个国家发言，所以说，首先，几位艺术家将法国总统的国家外交行为以及某些法国媒体的对华负面报道都归结为应该抵制法国画展，这完全是搞错了惩罚和愤怒的发泄对象，可以说被他们抵制而拒绝参加的这个画展的法国美术馆是完全无辜的，不管和法国萨科齐总统还是法国政府的外交政策，以及和任何法国媒体，都扯不上关系，人家甚至不是政府官方文化部豢养的美术家协会等机构，也不可能命令某家媒体来批评中国政府，但是，我们的几个艺术家却荒唐的将他们对于法国总统和某些媒体的愤怒发泄到了画廊这架可怜的“法国风车”身上，在自我亢奋高喊的鼓舞下将这台无辜的“法国风车”当作了展示自己如何“有血性、有骨气、有良知、有正义”的爱国主义证明，实在是荒唐之极！
同时，他们的这种驴唇不对马嘴的张冠李戴闹剧，还具有另一种明显的荒唐的投机特性，因为他们其实知道西方的社会制度特性，完全不会出现打击报复，将艺术政治化或者官方垄断化的危机，而同时他们又明白国内的政治正确方向，明白舆论导向和官方口味，明白愚众群氓的变态的民粹主义和民族主义土壤，而取消这次展览计划对于这些中国当代艺术大腕们而言，根本毫无损失可言，甚至他们在听说外界误传今后其不会再参加任何法国展览时，还出面否认了这种说法，其投机意图可谓昭然若揭。只不过过去其作品是一味投机西方资本，如今则希望以此获得国内权贵和愚民的赞誉而已。
更为可笑的是，周春芽先生还在公开信中作如下表白：“中国当代艺术家其实是对这个社会是最持有批判观点态度的，特别是权贵和保守势力。因为作为一个真正的艺术家如果他没有良知和诚实他是不可能创作出伟大的艺术。” 看来周春芽先生不愧是做当代艺术的名家，还能够在理论上表述出当代艺术所应该具备的文化使命，可惜的是他所谓的这些对社会积极对权归和保守势力的批判态度，仅仅是口头上的，他眼里只有遥远法兰西的权贵和社会才值得批判，而对于中国这个权归横行，保守势力死守专制制度不变的，贪污和强权肆虐的社会，我们却看不到周、王、卢们作出了哪怕一点点的批判和谴责。事实上，他们自身就是生活在中国的富贵阶层，对于普通百姓而言，他们每个人的收入无论在中国任何地方都是富翁级别的，但是在他们眼里，在乎的恐怕压根不是什么对社会特别是权贵和保守势力持有批判态度，他们在乎的不过是能不能举行一次风光无限、耗资巨大、局势瞩目的奥运会来满足他们的虚荣心，而至于这背后，又将有多少普通中国纳税人的财产被用来兴建这次伟大的面子工程，又将有多少城市贫民被迫拆迁而流离失所，又将有多少国家财富用来招待外国权贵友人而非8亿多毫无养老医疗福利保证的农民，又将有多少进京上访伸冤的苦命人被强行逮捕和驱除皇城，又将有多少小商小贩和摩的司机被强大的城管部队清除掉，又将有多少民脂民膏以奥运这个绝对政治正确的幌子流入了权力者的腰包，就不是我们的几位号称有血性、有骨气、有良知、有正义感的艺术富豪所要批判的社会问题了，是的，他们在乎的就是安逸的待在上海老锦江宾馆的3号楼里面打牌，间或手舞足蹈的为这一盛大的北京奥运会给他们带来的心理荣耀增添新的光彩，至于其他的则都无所谓。
更愚昧和荒唐的还在后面，周春芽在公开信中继续说：“ 中华民族苦难了几百年，现在才刚刚开始过了点点好日子，中国人和中国艺术家在世界上好不容易结束了没有尊严没有面子的时代，我们这个国家等了一百年好不容易盼望到世界高水平的田径游泳足球篮球等比赛大家能亲自看见，大家高兴啊!哪一个国家在举办奥运会时不是那么热闹，我们都守在电视机旁看了通宵。我们为我们的运动员取得好成绩高兴也为他们国家举办了奥运会而高兴。唉!我们得罪了谁啊!让我们不愉快。”，根据春芽的说法，好像我们中华民族只有举办了奥运会才能算作抬起头，好像举行这次北京奥运会就能够让那些流离失所的被强制拆迁户，让那些被驱逐的伸冤访民，让那些没有任何养老医疗福利保障的农民，让那些被取缔了的小商小贩或摩的司机，让那些上不起学的贫民子女，让那些被官府或国企中的贪官污吏搜刮剥夺的得干干净净的城市贫民、下岗职工们都因为奥运会的胜利召开而和你们几个一起充满尊严的手舞足蹈吗？！不管过了几百年，你们认为一个如此对待本国平民的国家，可以在国际上赢得什么样的尊严呢？
当然我还是相信周春芽是如实的说出了自己真实的内心感受，只不过公开信口口声声过上好日子的主人公应该是他自己，而绝非正在承受着物价暴涨、货币贬值、股市灾害、贪官横行、一档专制、环境污染、资源枯竭、道德沦丧、信仰真空的广大中国人民！
如果一个国家、民族妄图通过几个国家运动员赢得体育金牌的数量来获得自信心和尊严，那么只能说明这是一个极度心理自卑的民族，一个自欺欺人的民族。
其实归根结底，周春芽、王广义等人发出的这种狭隘民族主义叫嚣即是出于自身意识的愚昧和荒唐，同时也是一种极端机会主义的作秀表现，他们的投机之处在于，看到中国社会一直涌动的着的民粹主义和民族主义暗流，这一方面长期受到某些权力者的鼓动和引导支持，暗合了中国权贵的政治正确和韬光养晦、包藏祸心之术，权贵集团本身就企图通过推动这种狭隘民族主义来获得其政权合法性，因此国家必然鼓励如此非理性癫狂，就像煽动文革一般，周、王、卢们正是看到这个大形势，才会积极投机献媚于此。另一方面，他们又企图如老毛般迎合顺应中国渗透传统文化中的国家主义和封建忠君爱国思想，利用国家至上主义的民间基础，和信息封闭状态下大量无知愚民的民族主义与民粹主义的反智情绪来赢得叫好声（亦如百年前的义和团暴民，企图靠奉旨造反、扶清灭洋来赢得朝廷主子的青睐和欺压他人的机会），这是由于这些原因，这些本就长于靠投机和献媚来获得利益的所谓当代艺术明家，才会抓住时机，才去如此荒唐和虚伪的方式来急于标榜自己的所谓爱国精神和正义感。其实他们明白得很，这么做不仅不会给他们自己带来任何损失和危险，反而是又一个轻易就炒作出名的好机会，何乐而不为呢？
从这次事件中我们可以看出，这些被西方资本处心积虑培育起来的所谓中国当代艺术领军人物和明星，他们的内心非但不具备任何高于常人的价值观和信仰，不具备现代公民意识和独立思想、独立人格，反而甚至表现出了更加糟糕的愚昧、非理性和投机特质，他们不仅没有接受西方的普世价值观念和现代自由意识，反而因为其机会主义的成功经验和特殊社会影响力，而较普通人更具有对中国社会走向文明进步的危害性。
西方长期培育和投资中国当代艺术的资本家们，如果你们真打算通过倡导当代艺术来改变中国人的观念，通过树立一些当代艺术的文化英雄来为中国人树立具备新观念、新思维和新价值观的榜样，那么从这次证明你们真的错了，事实证明你们处心积虑打造的起来的中国当代艺术榜样，不管其所谓艺术语言如何接近西方欧美的样貌，不管其曾经给中国原来怎样的文化革新幻觉，但其思想和内心中，却完全没有接纳真正的西方价值观和文明的普世价值，他们非但没有成为西方自由精神的传播者和引领者，反而越来越暴露出了反面的抵制和排斥现代普世价值的意识影响力，成为名新实旧的坏榜样。而这也证明西方资本妄图简单化的片面的照搬对苏联的文化冷战经验（如过分忽视甚至躲避普世观念和现代意识形态的内涵，而一味片面强调所谓艺术语言和形式异化与革命），妄图片面性总结和放大对苏联的成功文化攻势，而严重忽略中国极权社会的各种特殊性和差异性，错误的选择了当代艺术的投资对象和衡量标准，不仅浪费了纳税人和投资者的大笔经费，而且还会起到适得其反、弄巧成拙、养虎为患的反作用。看看这次周春芽、王广义、卢昊等被西方推崇出来的中国当代艺术大碗们的所作所为，看看这些人上演的这一出即愚昧又荒唐的义和团似的民族主义爱国秀，难道还不应该引起世界当代文化促进者们的反思么？
美国曾经资助萨达姆和本/拉/ 登，二战后西方曾经放任苏联入侵中国并支持内战而坐视不管，结果到头来反而都引火烧身，付出惨重代价，这种目光短浅的机会主义行为即便是在文化领域，结果也是一样，任何忽视根本普世价值观和意识形态问题的投机和短视行为都会付出代价，如果没有反思和修正，掉以轻心顺其自然，那么我们很可能将再一次失去令中国走向文明自由的机会。
作者：写实艺术家
特别声明：本文为艺术头条自媒体平台“艺术号”作者上传并发布，仅代表该作者观点。艺术头条仅提供信息发布平台。
