全国美院学术体系应该如何建立（一）

——批评美院艺术家

陈健强/文2011-10-3

【按】羊城晚报报业集团《新快报》约稿专栏：

美院艺术家专指在全国八大美院任教并进行艺术创作的中青年教师（不含老艺术家）。

特别30年成长起来的中青年教师，在30年急速发展的市场经济过程中，某些道德及行为标准欠缺的教师，给了纯洁学生走向社会的开眼一见，师徳比以往下降是不争的事实，以致毕业生对教师的不满无处发泄，在网上过激地破口大骂，发泄整体的不满，但这种指名道姓的骂法却不见于骂美协、画院、宋庄的画家。

美院艺术家寄于文化传承及学术研究的需要，有很多参展机会，还包括外事活动及兄弟院校间的交流，使得出镜机会及曝光频率高，成功的机率大。加上学院有历史的积累，顶级的资源，良好的气氛，安静的环境，稳定的职业，造成学院艺术家很吃香，很多人向往，形成千军万马过独木桥，山阴道上应接不暇，并八仙过海，各显神通，于是美院设立了很多条条框框，这些条条框框也框住了美院艺术家的发展。

每年省级大型的展览，都默许了一定比例的参展名额给美院艺术家，都是有照顾的，当然也必须照顾，传承下一代也主要是他们，所以每年的省展奖项都有一定的名额照顾，一般是银、铜奖，但即便有这么好的条件，美院艺术家在全国美展并没有唱出主角，更没有取得傲人的成绩。相反，是学术水平一般，却又不安于做教书先生——居多。正如美院里的老教授说过一句老到的话：“美院个个是天才，又有那个取得天才的成绩”。一句话，睥睨天下，横槊赋诗，舍我其谁，牛皮哄哄。

当今中国风头最劲的当代艺术家，开始莫不是在学院的囊中锥出，如今已形成了中国艺术界的另一座山头，被国家承认，但他们自始至今从不走学院那一套。85年以来说明什么，说明学院艺术整体发展滞后，一些经过国家资源推出的大师，其说过的话已成为“圣旨”，如水彩大家王肇民说过的话被喻为“圣旨”。而艺术界之真理又何来绝对呢，这就走入了一个怪圈，是文艺经过高速发展后只需谨记大师经典就够了，无需验证与求解，这就使当下的学院艺术跟十八、十九世纪的“经院派哲学”一样，是一种盲从经典教条，这样何来学术界自由之风气，独立之精神。从学院中普遍的工作室制内，画的跟导师一个样就能获奖，现在学院艺术就有这种“经院派”倾向，其导师们还沾沾自喜，美其名曰社会影响及学派现象。(待续）

全国美院学术体系应该如何建立（二）

——美院艺术家是艺术界的“弱势社群”

全国美院学术体系应该如何建立（三）

——美院艺术家不够学术

全国美院学术体系应该如何建立（四）

——美院艺术家学术体系定位与方向