2010年无疑是中国艺术品市场前所未有的一个大牛市行情，值得兴奋和鼓舞，但最大的直接收益者却并非广大艺术家，比如北京宋庄、燕郊艺术区的很多“北漂”艺术家们依然困窘如故。这就好比如今的楼市，房价越来越高但蜗居者却比比皆是。说到底还是我们的艺术市场生态并不健康，表面的繁荣不能掩盖深层次的危机。

新兴艺术创作无疑需要钱。正因为如此，近年来 “艺术赞助人”的概念越来越受重视。

从全球范围来看，我们始终有两部艺术史在并行发展：一部是由不同社会的艺术家及其作品组成的艺术史；另一部是由不同经济、政治及宗教背景的艺术赞助人所组成的艺术史……

比如著名的文艺复兴，一场轰轰烈烈规模宏大的弘扬人性的文化艺术运动，究竟是草根人士掀起的艺术革命，抑或是类似中国古代士大夫艺术的“聊以自娱”，还是权贵庇护和巨大财富的支撑下一场“有局限的自由”运动？

但有一个事实必须尊重：意大利佛罗伦萨著名的美第奇家族，也就是文艺复兴盛期最著名的艺术赞助人的存在。其中，最主要代表为科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇。我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。

意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是——美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆，也是这个家族的遗产。

虽然对于艺术创作而言，束缚越少越好，财富的支持是艺术滋长的温床，但一定程度上也是限制艺术的桎梏。但经历了几个世纪之后，美第奇家族无论被视作教父或是咒符，物换星移，美第奇家族盛况已经不复重来，而在他们的庇护与支持下的艺术家与艺术作品却得以永世长存。

2011年，中国的艺术品市场或将面临一次自我升级的巨大机遇和挑战，表现之一也许就是艺术赞助人制度的浮出水面，或许它终将引导出一场艺术品市场的凤凰涅磐也未可知。呢。