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尹铁淋在富森美术馆
铁淋是老友尹国均之子,9岁左右被常人世界判为失位,开始了神秘世界的艺术之旅。他拥有常人之不幸,更坐拥常人不具之禀赋。
2019年,铁淋画展在重庆文联美术馆开幕。当年我既不识其人也未见其作,由国均引入展厅时,心态俗常,像无数开幕式之前的轻览漫读。
一层宽阔的展厅,铁淋画作大小静陈,依墙服帖,未及细看,莽霸之气已扑面,拭目再观,大惊失态。
这些画,心绪率性奔突,画布、画框的边缘勉强圈住色彩和笔触,却圈不住铁淋的内心世界的蛮荒延展。
开幕式上,一众到场的艺术朋友们相继发言,铁淋就站在我身边,微笑,做出些我永远不明白的手势。
忽然醒悟: 铁淋乃彼岸之人,那是个此岸之人无从探知、没有桥梁或通道相与勾连的世界,在那个神秘时空里,铁淋的神思无限伸展,如混沌宇宙初开,一抹常人不可探触的清纯。或许,只有父母之深爱才是唯一的与铁淋在心灵深处的交互触碰。
我作为淫浸东西方艺术世界几十年的艺术行者,自认波澜不惊,但面对铁淋的作品,竟然错愕无语。
铁淋朝向我的那一靥微笑,竟然令我脊背发凉: 他似乎笑望此岸众生执念拘泥,见思无明,半生水火纠结。凡40年艺术本质的追索,被铁淋的恣意挥洒轻易打回原点,被迫重新推演,却仿佛没有了时空。
面对铁淋的画,我大可谈及非比寻常的自由语境,色彩的主观性与图像模糊性之间的协调、抽象、隐喻、象征……甚至可以动用图像分析学的强大武器,像海德格尔或米歇尔·福柯那样自说自话,从美学评价体系中导出自己的系统论,但我还是决然地放下了一切理性剖析,原因很简单,那是对铁淋的精神世界的冒犯。
铁淋的画是个非常独立的孤案,他的艺术矗立于时间和空间之外,属于另一个常人不可揣摸的维度。或许由于长期的艺术熏习浸润,他在下意识、甚至无意识之中自行构建了一个非常完整的自性系统,这是一个隐秘颇深、牵一发而动全身的系统,其中有大量的下意识惯性、无意识偶发、也有来自于形体和色彩的超验刺激的独特个性感受,甚至有长期的肌肉记忆。这些非艺术因素与艺术的交集,让铁淋的艺术获取了常人永远无法获取的、超验的艺术养分,这才是他的艺术面貌最具备个性标杆和个体价值的地方,是一种“看得见、却永远摸不着”的状态。在这个自足系统中,常人只能揣摩铁淋的享受和自在,但真相究竟如是或否?你我凡夫俗子,真的由于无知而止步。
铁淋不具备常人世界的经验和阅历。这种俗常认知中的空缺,反而成为最可贵的储备超验想象力的源头活水。
记不清原话了,好像是从一本18世纪的哲学小书《人是机器》中得来的人生感悟:人生如身背布袋而行,袋子中的生存体验不断积蓄,终成重赘,聪明人会在途中倒空袋子,轻装前行。
此既是说,生存经验不断挤压想象空间。铁淋的神秘的“自闭”让生存经验和后天学习都无法进入他的感知体系,袋子永远是空的,或者说根本就不存在。这让他得以恣睢无忌,轻松游走于色彩和笔触所界定的小小时空。
忽然想起,佛曰:不可说,不可说。不生不灭,不增不减。以清净照自性,方为“一心 ”。
铁淋的自性清净,似乎从禅佛角度有了一个解读的支撑点,但依然不可靠。用维特根斯坦的话说,对于说不清的东西,最好保持沉默。铁淋在他的时空中纵横阡陌,游刃有余,常人俗辈如我,垂涎也好,羡慕也罢,横亘其间的,是一道永远无法跨过的界河。
常人,尤其是受过艺术教育体系的系统训练的人,被铁淋的艺术震慑之余,往往以己推人,把铁淋的艺术纳入某种美学框范或现当代艺术的道统渊源。格框之举,实在不敢苟同。
曾笑对其父和一众赶来大力撑持的老朋友,秉臆直言:
铁淋生活在一个互联网时代的艺术“语境”之中,他的周遭邻里,叔伯前辈,都是艺术造诣高阔之人,堪称教授先生林立。谨望叔伯前辈们,切忌爱屋心切,大力助推,过分滋润雨露,暗引前程,反而打扰了铁淋的自性清净。
面对铁淋,话越多,越透着自己的苍白和无力。
憋了半天,只憋出一句话:
铁淋的画,好看,入心。
这次铁淋的64幅作品在富森美术馆以“铁淋!铁淋!”的展名展出,是一次集中亮相,这对铁淋艺术的发展是一次积极意义的落地,对他的艺术人生是一次标志性事件。
成肖玉
1956年生于北京,现居加拿大多伦多。
自由艺术家、评论家。
是八五美术新潮时期“理性绘画”的重要代表。
东西方文化,两大板块,两块大田。
虽然从未赤背躬身,深耕细作,但游于田埂,两大板块的各自边缘,自然重叠于脚下,得以左顾右盼,左右逢源,对东西方文化的历史递进、根系枯荣、源流互融进行实时的观读和比较,在“边缘”地带的相对静寂中,从容、理性地酝酿自己的艺术语境。
1979 - 1983 四川美术学院绘画系
1983 - 1986 中央工艺美术学院特艺系
1990 - 1992 德国卡塞尔综合大学艺术学院访问学者
1992 英国牛津大学皮特里沃斯人类学博物馆访问学者
1992 - 1996 德国卡塞尔综合大学艺术学院艺术史系
1997 - 至今 移居加拿大
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