虚空、一种时间的退场

——卿泰卯新作 读记

“佩饰线，感觉线，

缠结在夜的苦汁里

在时间的背后：

谁

隐藏得足够深

以看见你？”

——摘自 /（德）保罗·策兰

       我们正处在工业化极速生产，泛科技化生活，同时伴随传统文化复兴的氛围中。诸多的艺术家也正以此为思考与实践，艺术的表现形态都闪现着时代的个性，在文化沉淀与艺术更新交织融汇的动势下，独特的艺术作品中也必定呈现创作者的时代感悟、气质观照乃至心性，从而形成艺术个性的独特存在。当代艺术家卿泰卯的创作从未踟蹰在平常路上，而是独步探索新水墨语言与形式的突围，在无数的创作阻能中掀开自己，发现无限的独有意味的空间，他漠视水墨生态中的某些热度，从不沾染其中，并警惕陷入水墨权力话语的漩涡中，而是偏安一隅，进行着大体量的水与墨的较量，在当代水墨图式越发物化的市场洪流的裹挟下，依然保持自己的独立视野与多极实验，在安静的心领神会中日益涌现出中国水墨的殊相，作品个性清晰可鉴，文质可品。凝神静观下，有些独特的语言图式出自他的性灵，用以抵抗无趣的文化现实，有些天籁之造境出自他的感知与追求，之于天地八荒，但无迹可求！

       面对卿泰卯的水墨新作，面对他以沉郁与清辉构建的墨的场域，似物竞天择而适然，如云无心以出岫，苒苒物华，寂寂神出，他潜心再造的世界正是遗失的世界，心目所及处，可谓“虚室生白，吉祥止止”，此中心气与意蕴无法也不可一言以蔽之。作品从“在境”与“在格”的袭人气象中获得渐进的体认，从容拉开卿泰卯绘画的非限性帷幕，有如月下漫步，又可谓“空山无人，任物兴现”。画中见影、见空、见幽、见独、见思、见性，见文雅，见风物，在历史与当下的时空互映下，洞见时代的逍遥与当下的沉重，着力重塑文化、自然、人及生命的精神感知。画中意质幽玄，墨感甚为特别。同处这个物质上扬精神无常的快捷社会，在不远处，也在彼此时有晤面的交流间，得见卿泰卯近两年的水墨新作巨幅成篇，在自制的墨色与异质的宣纸上，水墨洗染其形兼其色，黝黑的境，微茫的空，幽冷的气、无端的意，凝固出神。画中淡岚转旋，月色无边，细语低吟，无声远去。将繁琐的社会活动场景与人类生活杂陈一一隐匿，将俗世与俗务层层摒弃，将物欲与图谋放逐，将人迹生活的杂念处处销声，尽其可能回到绘画美学本源，得以品味其中，尽量保持艺术的纯粹，得见大千想象。在回味与遥望的精神归途中找寻失落的世界，找寻逝去的时态与文化的遗韵，在文化象征的重塑与艺术品逸的营造中，溶解着科技与工业生活在自然文明与文化体察的矛盾属性。进而洞悉到与艺术家性灵互为关涉的、无从言说的当代生活的审美内涵。

       卿泰卯的水墨作品中有着一种“物自起而人自闲，人自闲而物复繁”的联接时空又超越时空的当下意义，画面墨相宁静时空冷凝，有刹那永恒之感，入境与出境，心象有无法之法。将赏者引至一种难以名状的虚空，引向知识与生命体验之外的虚空，如此虚空成为一次短暂的退场，从满目滞睹的工业剩余中退场，于喧乱的境地与生活美学的缺失中退场。

       好在，月下漫步，万有出场！

——策展人  张思永

写于798有时间艺术会 

2021.5.20