《十二生肖·鼠》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

《十二生肖·牛》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

《十二生肖·虎》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

《十二生肖·兔》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

文/邹跃进（中央美术学院教授）

节选自艺术评论文章《历史的意味》

傅文俊创作的系列作品为《十二生肖》。对重大事件的回应和摄影的观念性是这批作品的两个主要特征。前者与今年发生的一件事情相关联：佳士得在2009年2月23日至25日在法国巴黎举办“伊夫;圣罗兰与皮埃尔;贝杰珍藏”专场拍卖，拍品中就包括1860年英法联军自圆明园掠走、流失海外辗转多年的鼠首和兔首铜像。这一事件引起了中国人的强烈反应，也引起了中国政府、中国文物界的高度关注，原因在于这是一个超出了拍卖的经济范围而涉及到中国历史和民族情感的一件大事。正是这一点促使傅文俊从艺术的角度来表现圆明园十二生肖雕塑与圆明园，以及上述发生的事件之间的关系。从某种意义上说，对事件的及时反应，甚至能与事件同时发生和出现，正是摄影，特别是纪实摄影、新闻摄影的长处和优势，就此而言，傅文俊用摄影回应当下发生的重大事件，并没有什么可称道的。然而，傅文俊这批作品的意义在于，它们并不像新闻摄影那样记录当时发生的事件，而是在这一事件发生之后，把它置入一个更深广的历史中去对它进行反思。这显然与他采取了观念摄影这一当代艺术的方法来回应这一事件有关系。

《十二生肖·龙》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

《十二生肖·蛇》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

《十二生肖·马》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

《十二生肖·羊》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

傅文俊对这一事件的反思是通过把过去与现在联系起来，或者说是让当下切入到历史之中的方式进行的。为此目的，傅文俊在《十二生肖》的十二幅摄影品中，通过重复圆明园遗址的形象，强化了佳士得这次拍卖活动后面深层的历史意味；而被作者强行置入圆明园遗址前面的十二个手提电脑，以及这十二个手提电脑中的十二个圆明园生肖图像和中英文对照的说明文字，则无疑掲示和呈现了圆明园作为历史留传下来的遗址与当下世界的联系，或者说当下发生的拍卖事件在重构和叙述那段历史中的重要作用。在此意义上说，《十二生肖》对当下重大事件的回应，作为一种历史观，无疑强调了现在对于重新理解和反思历史所具有的重要意义和价值。

《十二生肖·猴》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

《十二生肖·鸡》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

《十二生肖·狗》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009

《十二生肖·猪》傅文俊 数绘摄影 230x110cm 2009