张德泰之名很早前就耳闻过，那时我还在报社工作，时不时在报刊上见过他一些即兴而作的短文。后来又听同事、朋友说他还善画，但也只在报刊上见过他发表的印刷不是很清晰的小品。十几二十年间我也见过他一两次，却都匆匆而过。只留下一个模糊的背影。再后来，当我们皆赋闲时，他发来一“投名状”——自制贺年卡，用他后来的话说，从此可以彼来此往了。然而仍旧各忙各的，也没照面。

　　今年初，因邀已故的孙吉安先生一聚，正好德泰刚来过一电，因此也请他来一起坐坐。这算是第一次“零距离接触”，使我得以将多年来关于他的零零碎碎的印象与眼前真实的他对接。感觉是，德泰是个甘于淡泊、朴实若老农的人，全无时下留大胡子，扎小鬏鬏的艺术家“范”儿。他说要写这写那，我且姑妄听之。又不久，他送来厚厚一本文集打印稿，要我写点什么。我当时本能的反应就是“NO”。因久不为文，手疲思涩，自己又非“文化名人”，觉得写此既不能为对方造出什么“效应”，又给自个增加负担。真乃一苦差事。加之也无事穷忙，所以他虽来过电话，我一直唯唯。

　　不久前出差回来，得闲几天，将德泰的“画旅随笔初记”翻读一过。这部二十余万字的文集收录了他数十年来林林总总的文字，包括诗歌、散文、随笔、旅游纪行，写人评书、书画专论、翻译试笔、友朋激励等7个部分。从中我了解了他的人生经历、学画过程，知道了他的艺术理念、交友之道以及他生活的空间，尤为难得的是他对艺术、对人生理想的坚守、执着和不懈追求，我于中似乎看到了我们之间的某些默契之处，这让我动心。于是登门拜访。于是有机会观赏了他四壁琳琅的画作。

　　从读他的文集到观赏他的画作，我看到了一个过去不为我知(其实很多人都不知)的在不修边幅外表下的那个属于艺术和精神层面上的张德泰。

　　可以肯定的是，德泰是一个有多方面才能的人。就文字而言，他写散文、诗歌、评论似乎都得心应手，顺理成章，他对这些文学样式给人以驾轻就熟之感。为文，他不事铺排，不求华丽，开门见山，直抒胸臆，语言清新自然，文字朴实流畅，说人述事，抒情论理，均娓娓道来，即便写评论，也绝不故作高深，三言两语之间，往往有真知灼见。他那些关于亲友的回忆，无矫饰做作，“我手写我心”，而真情自然流泻，他透过“如烟”的岁月风尘，勾沉那或许早为常人忘却的“往事”，情真意切，看得出他真是个很重情谊的人。最能看出德泰真性情的是，他的文章都很短，他自己说是“豆腐块”，公开发表的也不算多，这在惯于写高头讲章的人来讲，或许真的不值一提，但德泰不以为琐屑而羞于示人，他说起这些“豆腐块”时的那种坦然，那种发自内心的收获的喜悦，神情间甚至还有几分天真可爱，最是使我难忘。这确乎是十分健康的心态。文章好坏、手眼高低真不是可以长短论之的，正如一幅画作的佳劣不能以尺幅大小论之一样。

　　德泰在学校时于绘画基本功上得到严格系统的训练，早年又曾在临摹敦煌古壁画上下过一番功夫，他将这些作品展示于我，令我对其画技刮目相看。那些线条，那些酷似原作的色彩，决非一日之功，但他又非庸常的摹工画匠，这些作品实际上已是他的二度创作，融铸进了他对原作的历史文化理解，他的艺术审美理念，不是所有画者都能为之的(我想我就不能)。但更让我眼前一亮的是他的油画、水彩作品。很久没见过这种造型严谨色调明快的画作了，我以为，与中国画不同，正宗的油画应该是厚重如金属器皿般掷地有声，色影斑斓若霓裳云锦的，而时下诸多油画却将这种特质淡化、边缘化，取而代之的是难见笔触、消弭光感、模糊物象、扭曲形体的灰色画面，当然这也是一种手法、一种风格、或一种流派，但若全是这种套路，审美感觉上毕竟会有一种缺失、一种疲劳。所幸在德泰的油画中我重温了那种叫人振奋的感觉。有几幅风景画，远看，还以为是希施金、列维坦的作品，但它们出自德泰之手，它不是摹仿，而是创作，它捕捉到了大师们对世界的微妙感觉，难怪让人想起那些早已逝去的古典画风。

　　德泰的文集是他精气神的外化，展现了一个不设防的灵魂。他的画作则让人发现了他多少被埋没的才气。按他的能力、水准和勤奋，他似乎不应该数十年来蛰伏于斯。好在从不崖岸 自高的他并不因此烦恼，我看他真的是气定神闲，宠辱不惊，他只想在自个的一亩三分地上执着地耕耘下去，以期有新的突破，新的收获。事艺如此，做人如此，心态如此，真是难能可贵，令人感佩!

　　2011年7月

作者：易洪斌