情感是人类生活的一个重要内容，人几乎不可能在无情感的状态下生活。而人类的情感活动无时无刻不在不同的空间和时间中进行着。产生情感的因素也各不相同，亲情、友情、爱情，还有超乎这些以外的处于人类情感模糊地带的私密情感，与爱有关的情人、与情有关的情人、与性有关的情人、与精神有关的情人，与性有关的物质情人、与性有关的精神情人、与性有关的性的情人、与性有关的性，与性有关的交易，与情有关的爱，与情有关的性，与情有关的交易，与交易有关的爱、与交易有关的情、与交易有关的性，与欲望有关的爱、与欲望有关的情、与欲望有关的性，人类的情感活动就在这些关系中互相转换着，他们之间看似界限分明，有的时候却又在人类的生活中模糊不清，或因爱、因情、因性之间不断的变换着，像是一种在时间进行时中活动的人类基因，它有一种看不见的有序及微妙的变化，似乎与天气、空气的湿度、客观环境、人的情绪及当下的欲求都能产生化学般的反应。

　　而《TWICE》的感觉恰恰是循着这些情感变化关系中的人的精神活动、情感活动、性的活动所进行的一种探索性的实验。

　　一个生活在都市中的女人，与艺术、与文学、或与其他IT行业有关的女人，这些都不重要，重要的是她是一个生活在都市中的单身年轻女人，她有极度自由的可能性，只要她愿意，只要她具备一定的承担能力，这是一个有基本条件要求的游戏。女人、单身女人、知识女性、独立、有简单的经济能力、有足够完整的精神结构、有主动性、有进攻意识、有游戏心理。

　　她需要有一个属于自己的私密空间，白天她可以堂而皇之的在包括这个私密空间以外的各种场合进行着人类的公共情感的交易，比如亲情、友情、爱情，而夜晚或者白天她可以在这个私密空间中进行着人类公共情感以外的各种与情、性、爱有关的游戏。这看似是一个个体的活动，却负载着这个社会及群体女人的背景。她需要什么?也许是一个不确定的因素。

　　白天，她有意识的活动在各种领域，暧昧的运用着女性所能运用的一切资本，博得名誉、利益、地位。她的活动再暧昧，也不会超出公共领域所能接受的范围，最多在道德范围内被指指戳戳，也无伤大雅，否则将会被视为具有某种病症的患者或某种病毒的携带者。

　　而夜晚她却可以用各种借口进行着人类之间的游戏，这借口可以是有意识的、无意识的，生物本能的、社会遗传的。白天一个飞动的眼神，一个留心、留情、留性的举动，都可以是夜晚游戏的动力。一个号码可以是打错，可以传递友谊及情感，也可以报喜或报忧，更可以是一段故事的不经意的开始。

　　她需要什么?一个完美的想象符号，一个“鸟儿”，一个靠直觉判断即可感觉到那“鸟儿”。是亚洲版或是欧洲版，颜色是完美无缺还是苍白无力，一个上品的标志是在一个形字之外，常言道“大象无形”，这形秒在似与不似之间，是一种超乎了具体的型以外的一种抽象的形，这只能意会不能言传，或者说只能凭借自己的天分——悟吧。

　　她需要什么?一个具体的声音，一个情感的关照，一个可以传递某种情绪需要的“声音”。

　　是雄性的还是雌性的或某种兽类的声音或某种声音都不重要，重要的是这个声音的力量和内涵，这个声音能激起某种情绪的欲求，并在恰到好处的把握之中，这尺度能引起群体的共鸣，一种制度的规范，更是一个个体的体验与感受，着其中的奥妙只能留给自己——品吧。

　　她需要什么?一个抽象的精神，一个在上半身及下半身游走的物，物非物化的感受，是在意识与潜意识、意识与无意识状态中把控某种需求的主动与被动的感受，是一种堕落与升华之间的游戏，这可以让人在某种滞幻的状态中深陷堕落或逃离属于人的物质的品悟，或让时间、空间、个体三点连线，让意识把抽象的精神定位，而这一切需要在对一个物质的身体的关照之后从里向外的看自己，这种感受只能自己想尽各种办法——飞吧。

　　其实她需要的是什么都不需要，她需要的是游戏本身的过程，这是需要的需要，这需要大于一切真实的体验，这是一种虚拟的真实，在空间上需要一个承受的支点，一个小小的载体，他的作用是副作用的作用，他的角色是配角，他的存在是因为他不存在。

　　他愉悦了吗?他兴奋了吗?他感受到某种物质的体验了吗?他生理了吗?他精神了吗?他意识了吗?他有某种触摸的快感、进入的晕眩、无的放矢的成就吗?

　　她嘎燃而止，止于情、止于性、止于游戏，止于自己的欲求，止于对自我的关照，止于一种可以循环往复的挑逗，止于一种疲乏、止于一种轻视的叛逆，止于一种也许是不可能的可能性，止于一种什么什么的夜晚。

　　然后她可以回到别人猜测中的自己，她可以用社会身份的属性装饰一个叫做本能的物。这本能已附加了许多社会化的功能，因她在成长，因她有阅历，因她是一个被叫做女人的女人?/。

　　天亮了，她是什么?他是什么?

　　崔岫闻

　　2004-2-4

作者：崔岫闻