赵叔孺 叔孺上书

　　以赵叔孺的边款来解读其印学思想，个中消息极为丰富。如“汉铜印中最工整者，非徒以驳蚀为能所可比。”远在岭南的黄穆父也在“季度长年”的边款里说：“汉印剥蚀，年深使然，西子之颦，即其病也，奈何捧心效之?”黄穆父、赵叔孺不约而同的发表这样的观点来表达个人艺术立场，这不仅仅是出于巧合，必定是对当时某种艺术现象的批评之言。回头审视当时的印坛，在篆刻创作上奉行“剥蚀”，制印喜好“残破”的代表无疑只有吴昌硕先生。

　　赵叔孺 特健药

　　或许正是黄穆父、赵叔孺看到了吴昌硕流派的这种缺陷，才会以此种微妙的态度来表达他们对当时流风的不同立场。艺术是多元的，任何一种艺术观点、艺术现象独霸天下都是不符合艺术发展规律的，只会阻碍艺术的多重发展。吴昌硕作为“印坛盟主”，门下追随者众多;如果初学者盲目追求残破与锈蚀的篆刻效果，自然会招来效颦之讥，其责不在吴昌硕而在后学者。“初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。”孙过庭此论不仅仅是书法学习的金科玉律，也同样是篆刻学习之正途。

　　赵叔孺 锡山秦孙集古文字记

　　古玺奇纵、汉印平实，关于汉印学习明清诸贤早有定论。吴昌硕先生教导学生学习篆刻从汉印入手。风格强烈的艺术容易得其皮毛，徒追表象，终是南辕北辙，优孟衣冠耳!齐白石说：学我者生，似我者死!对当世学子无异醍醐灌顶，当头棒喝!在新的时代，回看一个世纪以前赵叔孺先生的印论，怎不惊醒?当代篆刻经过多年的发展，繁荣的背后是高度的雷同。无论是大写意一类还是工稳一类，近亲繁殖尤为严重。大家都取法今人，互相抄袭，很少有人潜心研究周秦古玺和秦汉印，能够像赵叔孺这样书画印全能的更是少见。西泠印社近些年设有“吴昌硕奖”，要求获奖者必须书画印全能，多年考核没有一个人能够获此殊荣。当代篆刻看似繁荣，甚至有人放言已经超越明清。冷静下来冷眼旁观，此无疑是痴人说梦罢了。因为我们在综合修养上已经远远地输给了前贤。

来源：雅昌观点-评论