水墨设色虽然是表现形式，更多的时候是情绪的表达，心态的关照，是一种诗意化的意向品格。水墨画的用色从语言构成而论只是表面的形式部分，心境的表达应该是内在的全部。所以，设色是一种形式完善中的主观态度，并不是以追求物象的写实为目的。讲究“写意”的用心之处，看重“精微”的品质之本。水墨画的色彩语言如有观念，那也是“心象”而已。

　　设色作为表现语言的指向，是叙事状物的模糊到写情达意的清晰。这不仅仅是水墨画形式表现的需要，而是个体的原创基础，是在形式中寻找色彩与心灵之间的愉悦和共鸣。因此，水墨画的设色，不太在意自然的物象秩序，从眼中之色到胸中之色的体验和超越，是主观意志的心手对应，是“手中之竹”的最终要求。

　　设色也是“笔墨”。水墨画的色彩语言的高低在于色与墨的关系处理，从笔墨而论，笔生墨，墨生色，无“墨”也就无所谓“色”了。色与墨的交融，需要墨色多变和设色浑厚两者间的相辅相成。更重要的是墨与色之间的丰富层次和精致韵味，在观赏的“品评”中，仍然是可读可见的。而决定这种意趣的完美呈现，是尝试和把握墨与色之间的透明效果，感悟墨与色之间的平衡关系。

　　生宣上设色时渗透晕化的韵味，是其他材质无法替代的。所以，色不碍墨、墨不碍色，色与墨是对应互动的。在皴擦渲染中水墨与设色的要求是一致的，既浑厚又华滋，积墨和积彩的丰富多变也是相通的。见笔、见墨、才能见色，墨与色的充实而浑然之中，写意和精微是水墨设色的理想境界。

　　2014年11月

来源：雅昌艺术网 作者：陈向迅