微光漫话｜来自波黑战地的底片 人民摄影 人民摄影

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　　曾璜，著名图片编辑，1994年作为新华社特派摄影记者赴波黑战地采访，出版个人第一本摄影集《波黑人：战火浮生》。

萨拉热窝，1994年（原照片）

加减光示意图

加减光示意图

　　画面四个角都做了加光处理，使四个角呈现深灰到浅灰的渐变。可以用手做加光的工具，也可以用硬卡纸剪成半椭圆形状，可先做画面上半部的两个角加光，再做画面下半部的两角，加光的时间要做试条，加光的量适度，保证效果，加光时手也好，硬卡纸也好，都不要定格不动，要上下移动，避免出现加光的痕迹。

　　萨拉热窝，1994年（原照片）

　　在相纸曝光的同时要对画面中人物脸面做适当遮挡，为局部加光处理留有漏光余地。

　　萨拉热窝，1994年。用2号放大相纸放制彩色负片，照片层次较好，反差略小。

　　改用3号放大相纸制作照片，增加曝光时间，在画面四周做加光处理时对大人、小孩及士兵的服装、兵器做适度的遮挡。

　　1995年的一天下午，我走过摄影部办公室门口时看到一张陌生的面孔，他手里拿着一盒24寸的依尔福黑白放大相纸，我猜，大概是来找我的。那时，摄影部暗房与办公室是门对门，我走进暗房正准备换衣服，贺延光叫住了我，把这个陌生人介绍给我，“这位是曾璜”，我们相互打了个招呼。

　　曾璜当时是新华社的摄影记者，刚从波黑采访回来，准备出本摄影集《波黑人：战火浮生》，时任新华社摄影部主任徐佑珠介绍他来找我放片子。我们在暗房交流了一些情况，我仔细地询问了他的要求，他很明确地表示，先放出几张照片，看效果后再提出要求。

　　曾璜走了以后，我有点心虚。我知道他曾在美国学习新闻摄影专业，见的世面多，标准肯定很高。但是我想只要用心努力去做，应该能够达到他提出的要求。

　　曾璜对照片制作的要求的确很高。放制中间调子的照片时，一定要把画面的四角压暗，突出画面中心部分；高光部分一定要局部加光，不要白得没有层次；暗部也要保证有层次，不能黑的什么都看不见。一张照片，要表现出黑白灰的影调。

　　在为曾璜放大制作照片的过程中，常常需要返工，一是因为我们事先没有一个标准的样片做参考，二来还要考虑到整本摄影集中照片影调的统一。照片的影调深一点不行、浅一点也不行，反差大一点不行、小一点也不行，局部遮挡多了不行、少了也不行，局部加光多了不行、少了也不行，都是需要返工的。

　　这组照片，几乎每幅都要在画面四个角做加光处理，要保证整组片子画面的影调效果一致。这组照片中有几幅黑白照片是用彩色底片放制的。当时没有数码输出，彩扩店图片社虽然也能用彩色负片底在扩印机上扩出黑白照片，但效果与纯黑白的底片效果有差距。我在用彩色底片放制黑白照片时，只用彩色放大机上的青色滤色镜片，指数调到20；黄色、品红色滤镜片的指数调到0。我用3号涂塑放大相纸，D-72显影液的原液（不加水稀释），尽量缩短相纸的曝光时间，相纸的显影时间定为2分钟，这样用彩色底片放出的黑白照片效果是能接受的。如果想用彩色底片放制黑白照片，前期拍摄时一定要控制好胶卷的曝光量，建议拍摄时按彩色胶卷的感光度去测光曝光，而且要稍过三分之一档，后期冲印时才能放制出有较好反差的黑白照片。

　　就这样，曾璜严格把关，我反复制作，近一个月后，我放完了这组照片。在整个制作过程中，我真正领教了曾璜对制作照片的认真态度，也从他那里学到了很多先进的理念，收益很多。

　　1995年10月，曾璜个人的第一本摄影集《波黑人：战火浮生》出版。我看到他在书中对我的工作给予了肯定：“他的工作使我更加相信：‘很多好的黑白照片是放出来的。’”

摘编自《解读黑白浅影》 郑萍萍 编辑

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来源：人民摄影报