赏析 | 一种不确定性的情调 原创 美术报 美术报

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迈克尔?博伊曼斯（Micha?l Borremans），1963年生于比利时的赫拉尔兹贝亨，1996年在根特的圣卢克艺术与科学学院（Hogeschool voor Kunst en Wetenschappen Sint-Lucas）获得美术学硕士学位，之前他是学习摄影的，还拍过电影，上个世纪90年代转向绘画；现在生活和工作在根特。

奇迹，布面油画，2001年

2011年11月4日至2011年12月17日，在纽约著名的大卫?温纳（David Zwirner）画廊，来自比利时的艺术家迈克尔?博伊曼斯举办了名为“冒失鬼的服装（The Devil’s Dress）”的展览，这已经是他第四次在此举办的个人画展，作品风格，一如既往保持神秘的叙事性特征，吸引着观众对一个奇妙世界的体验和阐释。

一个人，布面油画，2003年

博伊曼斯给自己的绘画世界创造了一个平静的氛围，作品中人物往往置身于黑色基调之中，显得异常冷静，像似在专注于内心的某种宗教仪式，抑或在喁喁私语无休止地活动，仿佛在日常生活中突然中了魔咒，在这个无声的世界中倾诉一种可以称之为“静谧的神秘”，并且这种气息从他的第一次个人展就未曾消弭过。“至于他们是谁或者他们到底在干什么并不重要，他们是非常普通的、符号化的隐喻，我画了各种各样的人物，每一次他们的重要并不是因为特殊的肖像，而是具有普遍性意义的‘人’。我就像过去的那些画家一样的描绘，但我使肖像画的形式适合我的作品，我的画算不上‘肖像画’，我只是用那种形式。”博伊曼斯这样解释到，他的绘画主要吸取了18世纪欧洲的传统绘画技法，同时深受马奈、德加、维拉斯开支等人的影响，本来他接受的是摄影的教育，上个世纪九十年代中期转向了绘画，而他的绘画的灵感基本上都是旧照片，他本人所具有的对细节的挑剔和追求完美的性格可以从他的作品中窥得一斑。评论家大卫?科金斯（David Coggins）说：“博伊曼斯画的忧郁感的年轻人肖像，令人难以捉摸地置于悄声无息的背景之上，创造出一种具有不确定性情调的特点，无论尺幅大小，他都将自己的作品深植于传统现实主义中，达到细节的微微呈现、光线的柔和、微妙而又描绘性表现的画面。”

自动装置，布面油画，2008年

博伊曼斯画中的人物总是在等待、冥想，如同一种超越自然的力量在掌控着他们，人物只是被静置在那里，那是一个让人看起来熟悉却又不确定的空间里，非常的奇怪，因此他作品中似乎有一种看不见的力量在统摄人心。他喜欢想象中的世界，并且在某种意义上，他认为一旦想象到的，就是已经被实现的了。这些形象来自于上个世纪30年代和40年代的照片，绝非带给人以一种怀旧感，博伊曼斯的这些画中人物模特原型都是在他的一间工作室中所设置的人造环境里被拍摄的，包括他的一些电影。这些人物不是独特的，而是具有普遍的意义，为此他还独特地画了一些陶瓷人物，他还有专门为模特准备制作的服装，来使他们看起来更普遍和不明确。色彩上，他也是非常的克制，他只想平衡画面，而不愿意让过多的色彩语言来打破平衡。所以他所选择的色彩比较中性，并且他也较少使用黑色。虽然一切都是色彩混合而来，但是色彩从来不会占据领衔地位，它们只是服务于内容。

四个精灵，布面油画，2003年

除了绘画，博伊曼斯还喜欢拍摄电影，他让自己的电影脱化于绘画，看起来非常的与众不同。而当绘画的时候，他又感觉自己需要一些电影中的灯光和动势，两者就是如此紧密地联系在一起，成为彼此交融不分的艺术形态，两者都调控得游刃有余。他说：“我在电影中所做的，就是绘画。我像绘画一样表现电影，你不一定必须从开头一直看到结尾，如果你愿意可以随时走开。”在叙事性上，电影和绘画的表现是不同的。电影可以看一眼或者全部看完，它们就是一个存在。对于绘画，观众首先期待一种叙事，因为画面有人物可以带来熟悉感，但画面的一些局部并不配合你的这种熟悉感，甚至看不明白，它并不像我们期待的那样来有一个结局，画面是未完成的，是开放的，这也是绘画图像更具有永恒性的原因。”他甚至认为绘画和摄影之间的关系都比不上绘画和电影之间的关系上有更多的相似性。对于自己绘画般的电影，大多数的时候他是在一个木制框架围成的LCD平面上放映。此外，博伊曼斯是不愿意公开播映的，首先，自己的电影初衷就和普通电影不一样。其次，这些电影极其缓慢，非常讲究节奏——如同你一张一翕的呼吸。他的绘画也具有如是特性，但这并不以放弃画面的绘画性为代价，这种像电影的画面具有另一种特性（他用的是胶卷电影，不是视频的），画面是颗粒状的，这就具有了另一种诗意，他喜欢电影的美学（cinematic esthetics），比如聚焦和失焦。

睡眠者，布面油画，2008年

在博伊曼斯看来，与其对传统表示尊敬，不如去恢复和继承传统，一件作品是可以既做到植根于过去，又非常的当代，好的艺术家不仅仅解构传统，他们也会从过去的传统中用各种各样的方式发展出激进和革新的东西。博伊曼斯认为马奈既是现代绘画的开拓者，也是最后一个古典的画家，在对他的认识上，这两方面都不可或缺。由于经常描绘一些在做无意义行为的人物，很多人将博伊曼斯的作品和荒诞戏剧作家萨缪尔?贝克特的文学作品相比较，虽然画中人的常常表现无意义的举动，但是他觉得自己作品的意义却是在荒谬的一面和空想的内涵之间徘徊，一如“空虚vanitas”（这是一个拉丁语词，在艺术中特指一类静物画中表现生命短暂、欢乐无益和死亡的必然等主题的作品。）

保养，布面油画，2001年

博伊曼斯是今天享誉世界艺坛的比利时艺术家吕克?图伊曼斯的粉丝，他说自己和图伊曼斯非常的不同，图伊曼斯是非常重要和优秀的艺术家，他对图伊曼斯最近的作品遭到批判表示非常的不解，因为那些作品在他看来是那么的令人印象深刻，对于同样取材照片的德国艺术家格哈德?里希特的作品他也是赞叹不已。同样在电影领域，让博伊曼斯钦慕的是导演斯坦利?库布里克（Stanley Kubrick），他觉得自己和大卫?林奇（David Lynch）有一些相似点——都想展示某种我们不能解决的反抗自然的事情。

学徒，布面油画，2001年

时至今日，博伊曼斯的个人展已经在斯图加特、布达佩斯、赫尔辛基、汉诺威和布鲁塞尔等地分别展出过，他的作品也被芝加哥艺术研究院、以色列博物馆、洛杉矶当代艺术馆等知名的机构所收藏。在不断获得肯定和认可的同时，他继续不断地进行着自己的艺术创作，他的作品在对真实与虚构之间的探索和画面心理表现性方面所取得进展将给我们在艺术创作方面带来十分有益的思考和启迪。

来源：美术报