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张锦旗的这组作品在“李楠工作室”公众号推出后，许多摄影人也发表了各自的看法。有的很喜欢，有的则认为很随意、比较形式化。面对这些声音，张锦旗认为这些建议和思考对自己的创作非常重要，也坚定了他继续进行尝试的决心，并希望通过时间得到检验。您可与人民摄影微信公众号直接对话，说出您对这种碎片化的表达的见解！

　　互联网时代的摄影，关键词之一便是“碎片化”。

　　网络在打破世界原有的信息壁垒与边界的同时，也在将信息分割成各种细小的“原子”，以不同的媒介融合形式，在各种传播渠道快速流动。网络上，总是不断有耸人听闻的消息，而这些消息，又总是不断地被改写。

　　这是一个依赖信息而生存的时代，信息的交互方式，伴随着、也推动着人们的物理位移和心理位移。

　　这两种位移的速度、距离、频率、规模都堪称前无古人。时间被折叠，空间被挤压，变动不居的时空关系，使得时间的“无常”和空间的“漂泊”成为当代两大摄影主题。

　　相应的，影像表达呈现出一种碎片化倾向，甚至成为一种潮流。

　　摄影的碎片化与信息、知识、阅读、思维乃至生活本身的碎片化完全暗合。它几乎就是后述种种的视觉化反射。

　　除此之外，数字技术与移动终端使得“随手拍”成为最便捷的拍摄方式。图像的获取可以极度随机。另外，在各种传播通道中，碎片化的影像既可零存，亦可整取，灵活机动，往往拥有比较高的传播效率。

　　有意思的是，在这股碎片化的潮流中，也有一些摄影师用“碎片”本身对“碎片”提出思考。他们利用摄影对时空痕迹记录的最原始功能，反思时间的“无常”和空间的“漂泊”；反思人类身处其间的困惑、焦虑、怀疑、疏离和不安全感；同时，也反思摄影自身的问题、探索摄影言说的可能。

　　通过摄影表达时间的无常，摄影师张锦旗的《Myth·迷思》就是这样的尝试。他希望这种“无常”成为一面镜子，照见人本身的“无常”——魂无所依的失重。他利用手机非专业的成像特点，在随意得到的碎片中，让一切貌似的确定透出本来的不确定。“慢”的摄影，面对“快”的世界时，只能得到一片模糊。而且，世界越快，影像就越模糊难辨，越难以确定。这的确是一种“迷思”。

　　我欣赏他的这种尝试。当然，基于这样的表达目的，他必须更为精心地经营与控制画面中的虚实关系，以及这种虚实关系转换的指向，以使作品脱离简单的光影玩味，更加具备“迷思”的隐喻。

来源：人民摄影报