软件一软电影院一软空间

　　但是让我们再次将视线转移到传统博物馆空间。“白立方”将展览物体与特定的空间情境隔离开来，其目的是在一定的距离之外客观地反映事物。而“黑盒子”，或更准确地称为“黑立方”，1 也是将物体与情境隔离开来(比如，各种装置房间中精细而可控的装备以及声电绝缘的材料)，此外它还将主体孤立开来，以便让他们感知到“身处画中”的沉浸元素，而画中的映像往往会激发起人们的回忆。

　　在很多录像装置中，作为装置的电影又回到了博物馆中，并帮助博物馆恢复艺术氛围。但是我们还应该指出，数据库并非是唯一能够标志数字时代的文化形式：档案库是它在现实空间中的对应物。因此，特定空间中的媒体档案就成为不断自我重置的大量选顼。

　　依然存在的问题是：博物馆将在多大程度上向多感知的流动空间开放。在“软电影”(Soft Cinema)2 的电影摄制和建筑层面，真实空间中充满了各种无形却无处不在的软件;毫无疑问，它和模块化的“软空间”一起激发了各种抵抗、修正和怀旧的抱怨。3 回归客体、绘画、图像——但是超越递归序列和流行——它不可能阻止博物馆空间的数字化。这在媒体艺术中尤其明显。

　　如果能够既保持各种格式和形式的活力，又逐渐瓦解由微“软”广告所带来的全球标准化影响，那么所有将各种仪器、机器和技术去功能化或边缘化的艺术作品都将有生存的空间，并能保留其完全独立的艺术和诗学潜力。

注释：

　　1.Cf.Peter J.Schneemann,“Black-Box-lnstallationen: Isolationen von Werk und Betrachter", in Black Box：Der Schwarzraum in der Kunst, Ralf Beil ( ed.), Kunstmuseum Bern,2001,pp.25-33.

　　2.列夫·马诺维奇(Lev Manovich)在“未来电影”(Future Cinema)展览中的装置作品，卡尔斯鲁厄艺术与媒体技术中心，2003。

　　3.有关肯尼斯.弗兰普顿(Kenneth Frampton) 请参见：Rudolf Frieling,“Storage and Space: Notes on Collecting, Archiving, and Presenting Digital Moving Image Work”,in The Moving Image, vol.1,no.2,Fall 2001,pp.146-151,pp.148f。

来源：艺术国际-评论 作者：鲁道夫·弗里林