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　　演讲者介绍：

　　

　　演讲者：程恩嵘

　　程恩嵘，著名收藏家。程先生一生钟情名家书画，尤以收藏张大千作品而著称。在他的字典里收藏是一种爱好，更是一种文化的责任和传承，在收藏大千作品的同时潜心研习大千的绘画艺术和其人生智慧。为此，近年来他倾其所学出版了《张大千精品集》并正致力于编辑出版《张大千精品集》续集，这将为张大千先生艺术作品和艺术思想的传播和梳理作出巨大的贡献。

　　导语：雅昌艺术网很荣幸邀请到程恩嵘老师为各位广大网友主讲公开课，这一次程恩嵘老师会让我们了解到张大千老师的另一面，让我们跟随着程恩嵘老师的脚步，进一步了解我们所不知的张大千老师。

　　主题：【雅昌讲堂】华艺讲堂之张大千系列(六)程恩嵘：张大千仕女画作

　　程恩嵘：我给大家讲讲张大千画的仕女，张大千画的仕女他分三个阶段：一个是早年，一个是中年，一个是晚年三个时期。早年就是从20多岁到40岁就是去敦煌之前;中年就是40岁到60岁，晚年就是60岁以后。

　　他早年张大千的仕女主要是学唐伯虎、仇英、华新罗、张风，还有改七芗、任伯年等明清时候的一些画风，虽然线条很流畅，但是比较文弱一些，而且这个时期的仕女基本上都是写意画，而且都是有一种病态美的仕女画，就跟林黛玉似的那种病态美，而且这种写意画的一般都是有背景的，比如说芭蕉仕女、柳荫仕女、梅花仕女、桐荫仕女等等这些一般都是有背景的这个时候，他画的仕女是这种状况。

　　张大千《敦煌仕女》

　　到了中年的时候他从敦煌回来之后，他的仕女画有了长足的进步，一改过去的那种病态的习气，他说画仕女画首先要画她的面部，面部是最主要的，张大千画面部的时候他用三白法，就是额头、鼻子和下颌这三个部位，要用白粉非常名贵的珍珠岩的白粉打上，完了脸颊要略施粉黛，闹点儿淡淡的、粉粉的那种颜色，咱们在评剧里头也能看到好多演员也用白粉打上，为什么要打粉呢?因为中国人的面部表情是比较平的，不像欧洲人，欧洲人有非常的面部是有立体感的，中国人是比较平的，这样画出来以后一下就把人物的立体感，人物立体感就是中年的时候，人物的立体感就出来了，这是面部。张大千说面部最重要的画眼睛，眼睛一定要有神，但是不能很凶狠，不能瞪着大眼睛，而且他都是那种丹凤眼，那种凤眼就是细长的凤眼古代人的审美观，而这个眼睛一定要温柔，要含蓄，要传神，张大千你看他的面部表情。

　　张大千《 执扇仕女》

　　张大千《印度舞女图》

　　完了再说从身体上来说他用七头身，就是人头部和身子的比例是1：7的比例，就是整个人的高度是7个头的比例叫七头身，也就是站起来就是行七坐五盘三半，就是站起来是1：7的比例，坐起来是1：5，要是盘起腿，妇女盘起腿来的话就是1：3.5的比例，这叫七头身。张大千当时从东欧回来以后用的全是名贵的石青、石绿和宫廷里的朱砂，非常的名贵，比黄金还贵。所以我们看到他的颜色非常的亮丽、非常的鲜艳，而且他这个时候画仕女，就是在衣襟的条布或者他的佩饰上面还有他的腰带上面画得很繁复、颜色很浓重，还有她裙子的下摆部分画得非常的均匀、细腻、精雕细琢。他的颜色都是绚丽多姿，给人一种华丽富贵、雍容大度，就是给人一种强烈的视觉冲击效果。当时张大千画仕女，他把美女分成三等，他说一等美女肥白高;二等美女麻妖骚，三等美女泼辣刁，他说在我的笔下都是一等美女肥、白、高，因为敦煌壁画基本上是以唐朝为主的多，唐朝是以肥为美，他指的那个肥不是非常的臃肿，不是很肥胖，而是那种健壮的美，是那种婀娜多姿的美，所以要肥，白就是皮肤一定要白皙，要细腻，个子一定要高挑，所以你看张大千笔下的都是肥、白、高这种仕女，而且用的颜色方方面面也是非常的华丽的，这是他中年时候的仕女。

　　张大千《芭蕉仕女》

　　张大千《荷花屏风美女》

　　到了晚年的时候因为他眼睛已经尤其是一只眼睛已经完全失明了，所以这个时候他的画全是大写意的，而且基本上是那个时候画的仕女基本上是侧影或者是背影，都是画的比较，虽然工笔非常的老辣，但是因为眼睛不行就很少画仕女了，这次华艺拍卖这是《玉雀仕女》，还有一幅仕女也是非常精美的，丙子年36年画的一幅仕女，所以这次华艺能集中了30多幅作品，在艺术品市场这么低迷的情况下能组织这么多的作品，确实是难能可贵，不容易的。好，我因为时间关系，我就给大家讲到这里，耽误大家时间了，好，谢谢大家!

　　张大千《柳荫仕女》

来源：雅昌艺术网 作者：莫积均