我的一天并没有在晨曦中度过，我早上起来的时候已是早晨八、九点钟，蜗牛也已在更早时分爬回它隐蔽的住处，一两只好奇的蜻蜓睁大了双眼便也急着赶回我并不知道的地方，只有在下雨之前才可以看到它们成群在草坪的上空嗡嗡飞舞，最后也不知去向哪里了，神秘伴随着它们的始终。而一睁眼便可看到的蚂蚁也总是无休止的忙碌，永远都没有闲下来的时候，还有，瓢虫、蜘蛛、粉蝶、知了，纷纷进入视线。其实别看这些微小的昆虫，其实在还没有人类的时候，它们早已在感知这个世界了，用一种我们谁也读不懂得方式传情达意、生息繁衍。你看，一只并不起眼的瓢虫自由地在橡皮树上爬来爬去，后来，不知怎的飞到我的手臂上，它不因外界的动荡去增加或减少什么。它们和我们是平等的，所以我们用一种平等的方式看待它们，感知它们的存在。难怪法布尔会穷其一生去研究一只蝉，研究一只螳螂，甚至研究一只被管虫……这些在我们人类看来没什么大关联的动物，维系着法布尔的一生。

　　当我看他的《昆虫记》时，内心被他深深的信仰浸透着，我似乎被他牵着手或是跟在他后面，沉迷在大自然中去寻找蜗牛，把它放到水中，这样更容易看清它在水中的样子，当它把头伸出来时，好像在和我们对话，就这样进入了一个不易被感知的昆虫世界，在它们的世界里遨游，和它们融为一体，这种极度边缘化的研究使法布尔成为他真正的自己。在一百年后的今天，他的著作被印成世界上的各种文字，被译成各种版式到处流传，这究竟是一种怎样的魅力呀!法布尔天真如孩童，他用一种声音唤醒了另一种声音，所以，叩开动物世界的大门，他轻而易举。这是一种童真的升华，我在那里仰望他。也许因为我住在郊野，倒也让我更接近了自然，游鱼飞鸟就在近旁。法布尔走进了动物世界，而我走进了法布尔的世界。像是那句诗--你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。人，动物，是我们在看它们，还是它们在看我们，这种观看的方式让人着迷。

　　又近中午，简单的午饭后，潜伏在阴凉的书房里看书，听外面此起彼伏的蝉鸣，我想没有知了夏天该是多么的寂寞，每当这个时候怎么不会想起那个研究昆虫的可爱迷人法布尔先生!再次闭上眼睛享受蝉鸣，这大概是夏天最美的音乐了，此起彼伏的，一阵又一阵，象夏天的热浪，而这不正是夏天的味道吗!正如清代的戴熙所云：“春山如美人，夏山如猛将，秋山如高人，冬山如老纳，各不相胜，各不相袭。”而这个猛将般的夏天，在太阳的烘烤下，我居然觉得自己像那甜腻的巧克力一样被一点点地融化了。

　　接下来一抹夕阳如期而至，把整个画室都映红了。又近黄昏，我搁下手中的笔，预期的画还没有画完，伸了一下懒腰，走出屋外，空气暖暖的，四周热浪袭来……

　　但我的每一天不都是在这样的情怀中度过的，有时昏昏沉沉，抱着枕头昏睡的下午也不少见，有时也会做些奇怪的梦，但从未梦见蝴蝶，若是常有这样的梦，我的下午还会昏睡许多，因为现实比梦想有意思很多，自己虽然不能像诗人顾城那样住在森林的木屋里去研究木耳和养鸡群什么的，但我同样能感觉到大自然的妙处。自然铺开了路，让自己走进去，有时感觉自己就是一个迷路的孩子，而岁月是茂盛的丛林，走出去则需大智慧。

　　一天如一年，春、夏、秋、冬。更远些，一天如一世，一世又像一年，宇宙中的小世界和果核中的大世界以及爱的方式决定了人的生活的全部意义。而每天的生活都是如此的相似，“不似之似似之”。画画、写字、看书、看天高水长、看闲云野鹤，野鹤或许没有，但看飞鸟吧，飞鸟不时从身旁掠过，有时误以为是一片被风掠起的树叶。

　　摄影师OliveParker在面对一排豆荚时曾说：“一排豆荚，尽管结构相似，却因微小不同而充满生命力，这让我着迷。”接受简单的全部才会有真正意义上的生活。

　　离人群远了，却离自己近了。有时感觉小我和大我的重叠，在观看自己的作品时，发现数不清的“我”对着自己的画争论不休、评头论足。我和另一个我分离，又重逢。用一种“离开自己看自己”的方式观看自我。我的“西域艳后”，“身份”等系列作品就在这样的境遇里产生的。画面随思想和情感的转移而复活，并在转化为自己语言的过程中，精神的表达获得了完全的自由。

　　也许，我这一天思考的问题是我一生都要继续思考的。

　　赵爱华2007

作者：赵爱华