中国字画“造假”古来有之，因为大多书画家学习，都是从临摹古作开始的。而历代书画大家也都经历过“摹古”的阶段，大书画家米芾也是其中一员。

　　“苏黄米蔡”四大家，米芾因为办事不靠谱，人送外号“米颠”。神经兮兮的米芾是个全才，文辞字画金石器玩无所不好无所不通，论“造假”，米芾也是天才级选手了~

　　今天，我们一起来欣赏下米芾足以以假乱真的作品~

　　米芾的书画模仿能力堪称千古圣手，单论作假，世间也少有匹敌者。凭着这一身精湛的技艺，他手下的仿品混过了多少行家里手的法眼。

▲传为米芾临《王献之中秋帖》

　　米芾对笔法、墨法和章法有着出色理解

　　他作书讲究“无垂不缩，无往不收”

　　笔笔率意，却从不大意

　　没有现代人不临帖却有妄胆的盲目自信，

　　而是恪守笔笔有来处的虔诚

　　这一点，几千年来，无人超越

▲米芾的仿摹大作《十七帖》

　　他临摹的十七帖

　　力求每一笔与晋人仿佛

　　无一笔荒诞与草率

　　十七帖在他的笔下

　　行气十足，动如流水

　　王羲之的风流和洒脱“顿还旧观”

　　他的那句“颜鲁公行字仅数行可观

　　真便入俗品”的狂言

　　正是他精湛技艺后的自信

　　也代表着对书法的那片狂热和尊重

▲米芾仿摹《十七帖》局部

　　关于书画收藏

　　米芾与周边亲友

　　有很多相赠和交换的记录

　　正因为有极多的鉴定收藏经验

　　他对于辨伪也练就了

　　一套火眼金睛的超人本领

　　米芾《画史》记录了大量这样的事情

　　当时的作伪手法主要有以下几种：

凡画牛的题上戴嵩

画马的题上韩幹的名字

这样张冠李戴

胡乱编造作者名字

用现在的话来说就是蹭名人热点

▲传为米芾临王羲之《行穰帖》

▲王羲之《大道帖》传为米芾仿本

　　模仿是为乱真

　　乱真是为冒充名家，抬高身价

　　高手模仿不易区分

　　甚至可以骗过名家的眼睛

　　实际上就是将原画上的题款挖去

　　添上名气更大的书画家姓名

▲王献之《东山松帖》传为米芾仿本

　　也就是将原画分割为数段

　　一件作品就成了几件独立作品

　　虽说这些手段

　　都是米芾《画史》中记录的

　　但他本人大抵只是临摹

　　目的是显示自己的高超技艺

　　那些以假换真

　　以骗人赚钱为目的的事

　　估计米芾是干不出来的

▲颜真卿《湖州帖》传为米芾仿本

　　今人徐邦达说

　　此帖用笔侧媚多姿

　　完全不像颜书中锋多“屋漏痕”之意

　　但和米芾行书很接近

　　从书体上来看， 完全可以定为米书

▲颜真卿《湖州帖》仿本局部

　　长子米友仁描述米芾的日常起居，日临帖，“所藏晋唐真迹，无日不展于几上，手不释笔临学之。夜必收于小箧，置枕边乃眠。” 那些心头好，得放在枕边，才能睡得着。

　　家富时，“遇古书名画，极力购得”当然没问题，但生活窘迫时，日子照旧有声有色——朋友蔡肇在京城遇到他，请去家里，蔡肇见屋子破败，还是租的，米芾却照旧兴高采烈，捧出一堆书画珍藏，相与把玩。人生里重要的不重要的，米芾分得清清楚楚，于是他写：

棐几延毛子，明窗馆墨卿。

功名皆一戏，未觉负生平。

　　纵观宋元明清千年以来，像这样一个不世出的奇才，尤其是在鉴定作伪方面如此专业的做派，的确是再也未曾出现过。这就是一个自信成熟的米芾，一个虔诚敬业的米芾，一个只能被模仿不能被超越的米芾。