(原文刊登于《中国证券报·收藏投资导刊》6月7日刊)

 

   从今年春拍总体情况看，中国当代艺术步入调整期或是局部调整，已是不争的事实。以北京保利当代艺术夜场为例，去年秋拍中其两场现当代艺术夜场不仅成交率均高达91%，而且凭借78件拍品，就将总成交额推至3.25192亿的高点。在这78件拍品中，上百万元以上的拍品就有64件，其中包括6件千万级拍品。最高成交价拍品价格为吴冠中的《木槿》，为3920万元。而今年春拍，保利当代艺术夜场推出的65件拍品，不仅成交率下滑至75%，而且总成交额约为去年秋拍的一半，即1.843亿元人民币。百万级拍品降至46件，千万级作品也只有3件，最高成交价拍品亦由去年的3920万跌落至今年以1792万元成交的刘炜作品《我是谁？》。与此同时，在今春几家大型拍卖公司的油画板块中，张晓刚、陈逸飞、毛焰等原先炙手可热的艺术家作品也步入了流拍的行列，有些甚至流拍态势“惨烈”，据统计，今春毛焰有9件作品分别在北京保利、香港苏富比等拍卖公司流拍，张晓刚的7件作品也在香港、北京等地的拍卖行遭受冷遇。

当内地中国当代艺术的调整态势日渐清晰后，5月底结束的香港佳士得春拍也进一步佐证了这种结果。该场拍卖除了曾梵志、岳敏君分别以约合人民币6704.6928万和4811.624万元的高价创出个人拍卖纪录外，其它艺术家作品并没有太大突出表现。许多艺术家作品还冲高回落。而在5月18日结束的新加坡宝福得春拍中，“亚洲现当代艺术专场”推出309件拍品，其中中国艺术家作品占80%以上，总成交额938.6667万美元，成交率达74%。而就在去年秋拍，该公司“中国现当代艺术专场”的251件拍品收获了1254万美元的成交额，且成交率高达81%。

    然而就当买家对中国当代艺术持有更加理性的目光时，东南亚、日、韩和印度等其它亚洲国家的当代艺术作品，在中国当代艺术的带动下，经两年多蓄势，今春终于整体爆发。

和去年秋拍相比，此次香港佳士得春拍整体加强了中国以外其它国家当代艺术作品的份量。去年秋拍时，香港佳士得与当代艺术相关的专场有3个，分别为“东南亚现代及当代艺术”、“中国二十世纪艺术”、和“亚洲当代艺术”。而今年春拍，除了“中国二十世纪艺术”被分为夜场和日常外，亚洲当代艺术也分作日、夜两场。加上“东南亚现代及当代艺术”，香港佳士得此次春拍共有五场当代艺术专题拍。暂不考虑“中国二十世纪艺术”的拍品结构，从“东南亚现代及当代艺术”和“亚洲当代艺术”两个专题拍卖便可寻出亚洲其它国家当代艺术正待勃发的端倪。

去年秋拍，香港佳士得“东南亚现代及当代艺术专场”共推出112件拍品，总成交额约合人民币6368.571万元。最高成交拍品约为人民币1095.1125万元。而今年春拍，该专场拍品数量扩增为138件，成交价合人民币7220.206万元，比去年秋拍多出851.635万元的资金量。同时，去年“亚洲当代艺术”共推出326件拍品，总成交额约合人民币4.625亿，成交最高的10件拍品无一列外地属于中国艺术家麾下，据不完全统计，此次拍卖，来自亚洲其它国家艺术家作品约为160件左右。而今年春拍，“亚洲当代艺术”日、夜场共推出416件拍品，比秋天多90件，成交额也升至约合人民币5.6486亿人民币的高价，比去年秋季扩资一个多亿。而这一个多亿中，去年被中国艺术家牢牢守住的成交前十拍品中，也挤入了印度艺术家Subodh Gupta的身影。其作品《Saat Samundar Paar》以约合人民币826.216万元的成交价占据了春季排名的第9位。据佳士得方面透露，自2000年在纽约首次举行近代及当代印度艺术拍卖以来，佳士得在这项拍卖的成交额已从当初的65万美元提升至3600万美元。“市场明显地展示了对印度艺术的兴趣”。与此同时，在两个“亚洲当代艺术”专场中，亚洲其它国家的艺术家拍品数量也明显增加，大约超过190件，比上个季度增加30件左右。

那么，在这些日渐活跃的的亚洲其它国家当代艺术中，谁会在中国暂处调整期的阶段，接过中国当代艺术的接力棒？谁又能像中国一样再掀世界艺术市场的波澜？而中国的调整期是否会很快度过，又是否能再聚能量稳坐亚洲当代艺术的第一把交椅？一切都将拭目以待。

 

 

 

 

 

 

作者：毕武英