中囯画的作画过程就是给笔墨赋予某种意义的过程，笔墨本身应该是无所谓意义的。
前些年中囯画坛的笔墨之争还异常地热闹过一阵，实际还是对笔墨的观点不相同的原因。推崇传统笔墨观的画者持中国传统美学观念来认识笔墨，他们以笔墨为体，以笔墨为象，以笔墨为用；我即笔墨，笔墨即我；将自我情性融于笔墨，努力追求笔墨的神韵，千余年来积累了丰富的笔墨经验，形成了“尽精微，至广大”的一整套笔墨观。持非笔墨的画者，不着意于笔墨在画作中的功用。有的把笔墨与画作分开来对待，作画时不在意所谓的笔法墨法，随意勾点，挥洒自如，一切圴是情性使然，与笔墨无关。这类画家作画，顺其意念，如水流花飞，虽无章法可究，但文釆意味自在其中。无意于笔墨而笔墨自生，实是无笔墨之笔墨，无法之法，画作也自有其高妙之处。
由此观之，画作之笔墨高明者都是在有与无之中间地带寻索。无笔无墨无以显形，有笔有墨也不会是没有节制地倾注。应是在该有的地方则有，不该有的地方则无；轻重缓急也是在有意无意之间妥当把握之中。说实在的：人间万事都会是在有与无之间去苦心经营方有所得。
作者：王孟义
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