唐代书法理论家张怀瓘曾于《书议》中记道：“夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以见其志，览之即了然。若与言面目，则有智昏菽麦，混黑白于胸襟;若心悟精微，图古今于掌握。玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。非有独闻之听，独见之明，不可议无声之音，无形之象。”明示中国书法艺术具极高之抽象性、概括性、音乐性。观书家朱绍正之书法艺术，使人感到如聆音乐般轻重徐疾，然使节奏之复杂多变寓于统一，笔墨之苍润浓淡之对立化为和谐，如“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随”(《老子》)，令人回味不止。

　　宋代雷简夫亦曾云：“余偶画卧、闻江涨瀑声，想其波涛翻翻，讯决掀摇，高下蹙逐奔去之状，无物可以寄其情，遽起作书，则心中之想尽在笔下矣。”尽述书法可网罗声音意象，有通于音乐之美。绍正之行书，全篇气韵连贯，首尾呼应，结构似散实聚，用笔则以笔法立骨，出入晋、唐而皆为所用。尝于快速挥运之中，亦力求笔笔韵到。有意处有笔，有笔处有意，宛然兼学晋人之潇洒与唐人之严谨，刚健劲挺，跌宕有致，富蕴节律，涵通音韵，自出机杼。又慕清王铎行书之结体风度，气势奔放、直抒性灵，以奇险取胜，节奏对比强烈。

　　绍正自幼勤习书法，幸得岭南著名书家秦咢生指点，于书艺之道豁然开朗。其后，更于摄影、绘画、设计、音乐诸般相关艺术中摄取养分，融会贯通，而成今卓而不羁，起伏变幻之书风。唐代张怀瓘《书议》中又云：“书之道微而味薄，固常人莫之能学;其理隐而意深，故天下寡于知音”，便透现书法艺术与音乐之密切关系，形象而概括透现书法艺术之音乐美。观赏其作，如聆无声之音，于形式上，章法、节奏、韵律、对称、呼应之变化中仿如显具音乐之节拍、休止，乐段之歇间连绵意味;讲究笔划之节奏，笔画有断有连，构得书法艺术作品之整体。于内容上，绍正更籍结体意象抒发感受、理想、志趣，以至整个内心世界，表达真挚而丰富的情感，真乃“言为心声，书为心画”。

　　有书家曾感叹：书法是苦命的，它比起音乐、绘画、诗歌的路子似乎窄得多。但书法又是幸运的，它存在于黑白二色的天地是如此的广阔。多年来，绍正潜心于行、草书创作，于此艰辛又广阔之黑白天地默默耕耘，追求形式节律之美，既重视传统，又敢于大胆突破，创作富有强烈节奏感之书法艺术品。其书其作，观之，令人顿觉生命节韵之一片无尽律动，仿佛聆听生命之声之乐奏。同时于此理想广阔之空间艺术，更蕴藏艺术意境所体现之生命节奏及丰富内涵。 其人其书，未可限量。