袁庆一的画，我从第一眼看到就产生了一个感觉，这个作品是那个年代的结晶，确实是有代表性的。

　　《春天来了》这个场景是故意设置的，有故意也有无意，从屋子里的摆设来看，这个青年的家境应该是超越当时社会一般家庭，家里有取暖的炉子，只不过春天来了，取暖的炉子还没有撤掉，屋子里放着苹果，远处有被褥很整齐的单床。这样一个青年在渴望什么?在1985年前后，中国的统治集团对怎么样来把控社会，给老百姓释放哪些东西，还是心中无数的。这样的一种束缚，挣脱的关系，构成了《春天来了》这幅绘画思想的内容，2012年又重新画了《春天来了续》，人物体态略微臃肿，桌上的苹果也变成了苹果笔记本，画家也已经融入到欧洲社会，1985年前渴望的自由，现在到处都是。但是给你自由了，你就很快乐了吗?这是画家的另外一个体会，有意无意当中，写出了人类事业性的主题。

　　欧洲社会的社会生活高度的发达，但是欧洲社会的人非常痛苦。最有代表性的文学界的例子是写哈利波特的罗琳，她在呼唤凯尔特文化。那时的人们有节制的生活，非常诚实。而今天的欧洲非常贪婪虚伪，作家有感于这一点，希望能够通过重新打捞已经失落的文明，落重新塑造欧洲大陆的精神乐土。由中国社会，延续到对世界生活主题。1978年中国的经济总量就是那么一点点，非常少。经过34年的改革以后，人民的生活都自由，有宽敞的房子，有汽车开，再穷的人都带着手机，生活极大的富足了，但是我们今天的中国人开心吗?我认为问题更多。禁锢的年代产生伟大的艺术家和伟大的作品，在自由开放的年代里面，同样有呼唤伟大艺术家的环境。今天的社会生活，历史已经发生了一个巨大的变化，我们画家应该更多的打开自己的眼睛，打开自己的胸襟，看到中国今天的变化，看到整个世界文化对于中国文化的期待点在什么地方。在85年前后，中国的美术界非常纯洁，没有经济的干扰，没错，经济对于艺术来讲是有干扰性的作用，这是毫无疑问的，但是我还要提示，经济对于艺术创作有没有推动作用呢?我认为非常明显，在我眼睛里面，最完美的艺术，一定是完美的艺术创作与巨大的经济财富相结合，那才是人类的完美。

　　(根据5月22日“袁庆一春天来了”研讨会发言节选、整理。)