1984年与老马相识，当时我由部队转业到北京出版社。马承祥先生是出版社的老作者，在几次交往中，双方对中国书法有诸多共同识念。老马最早创作的现代书法作品，我亦很感佩。1985年10月老马约我参与现代书法首展，同时认识了古干、许福同、戴山青等，以后我们就成了朋友。
　　马承祥先生在中央戏剧学院舞美系执教绘画课，有很扎实的素描造型功底，在油画方面也有颇深修养，同时还热衷于中国书法艺术的研究与创作。
　　“85”现代书法首展并非偶然的时尚潮流。老马给我很深的印象是：20世纪70年代他便对中国书法的变革有一个较为明晰的认识与思改，这在我们的交往中得到了不断深入的印证。
　　诸如：中国书法艺术如何继承与发展；是否以临摹中国书法历代各家作品之能事依然成为当今书坛大家；书法艺术又如何“笔墨当随时代”；日本书法的变革对我们的启示等等，尤其当今世界画坛自印家派之后异彩纷呈，唯独中国书坛何以泥古不化，这些都是现代书画学会成立以后常常研讨的话题，老马就是我们之中的一员主将。
　　“85”以后，马承祥积极参与中国书坛对现代书法的认知与探讨，参与策划现代书法的各种展览推介活动，利用讲课宣传倡导现代书法的审美观与探索的历史意义，写下了数十万言的心得体会与有关论文。20多年来，马承祥先生豪情不减，虽老之将至，常常感叹做的太少，做得不够。
　　他在现代书法创作中，十分注意内容与汉字造型上的完美和谐，在追求形式美感与画意的同时，又不脱离汉字造型的规范，既注重书写性又注重构图的视觉效果与书意的开拓，为他在“警句格言”、“佛语”以及“中国精神”系列中，由道法自然，礼法品性到无为超脱内省体悟，始终在书法抽象造型中富于主题性内容与意境的表现。每有所得即以艺术笔记方式录之。因为是画家，所以每每勾勒的创作草图便十分完整，如同正式创作般严谨认真，一丝不句。多年来积有几大本，且编排有序，如同出版的书画集那样蔚为壮观。老马同我的住处，只有一街之隔，时而回家与散步途中每有相遇，或许是彼此的信任与缘份吧，老马常常诚心诚意拿出来让我观赏，倾听意见，使我由衷感动。
　　我们都深感中国书法艺术变革的艰难，开拓创新并不是种容易的事，期望能有更好的交流与切磋。值得一提的是：老马一直喜欢画动物，着有《动物画》、《动物图集》、《画马技法》等，创作了一大批水墨动物画，并以现代书法的意象融入了水墨动物之中。
　　因为是画家，老马更观注书法的艺术性与视觉效果，还不断尝试以油画、丙烯颜料等材质介入，丰富了书法创作的语汇元素与表现形式。画家书法更着意背弃临摹代创作的歧途，强化对潮流书法法体选型，笔墨章法的自觉反叛意识与变革意识。
　　站在历史的高度，静观中国汉字艺术的发展，可以清楚地看到；各类书体的相迭交叉出现，不仅是对后一种书体的彻底否定（法体、用笔、章法），更是一切带有根本性地完全革命，每个时代都以自己创造辉煌，里程碑式的载入史册，成为后人研习的典范（唐宋以后的真、草、隶、篆）。历史发展至今日，能够与时代同步的汉字艺术何在？与时俱进的汉字书风何在？历史将会做出客观地选择。
　　值85现代书法展至今20年，现代书法的开拓者、探索者们集绘画与书法，及对中西文化的综合素养为一体，以中国书法提升为全新的中国现代书法艺术和最具中国本土原创精神的中国现代艺术的创作观念，已日见人心所向。现代书法的发展已初步形成了一个很好的态势，呈现出多元探索风貌，展示了时代风云的壮阔画卷和光辉前景。
　　祝现代书法自觉奋发的开拓者———马承祥先生的艺境同岁增辉。

　　原任北京美术摄影出版社总编辑　 　
　　现为北京出版社出版集团艺术总监   
　　中国现代书画学会秘书长：左汉桥     
　　2005夏日于北京

作者：左汉桥