案头上多了一本画册，信手翻开，是大未来画廊林天民捎来的《陈荫罴》。

　　虽然从来没有听说过陈荫罴这个名字，但是随着画面一祯祯地掠过，我心底竞漾起某种一见如故、所见略同的惊喜。

　　但见水天苍茫间，荒烟莽草中，似无尽的被风蚀的碑铭，林林总总、叠叠重重，叙说着世事沧桑的悲凉，弥散着日月星辰的灵光。作者借波洛克式抽象表现主义的手法，以中国文字强调书写笔态的意趣，集各种材料经剪切、拼贴、移植、再造，编织出泱泱华夏浩瀚文明的绚烂和幽雅，表现出炎黄子孙应对西洋文化冲击的心境与理想，理性而富有诗意，华丽而毫无火气，迷离而分外坚强。

　　更让我感到惊讶的是，陈荫罴先生居然是一位早年旅美、并于十年前仙逝的耄耋长者，而这些作品的创作年代，要比眼下许多正在玩弄文字符号的国内现代艺术早上了整整的半个世纪！

　　我无意诋毁当下的探索与实践，只是有感于陈老先生的努力和追求。回眸百年来中国美术现代化的进程，我们虽忘不了那些求学欧洲的投石者：赵无极、潘玉良、林凤眠……，却数不清哪些是闯荡北美的问路人？而陈荫罴，应该是一位有所建树的现代艺术的急先锋。

　　陈先生曾经在上海生活过，并在这里结识了妻子陈景容，我想，能在此地为他办个展览，或许是件很有意思的事情，一来能使国内同行了解到海外艺术家的情况，二来可以聊补心头的沧海遗珠之憾。今天，在“大未来”的鼎力相助下，展览终于开幕了，相信它会引起更多人士、更深层面的关注与思考。

　　是为序。

                                                                                                                                                             2005年1月

作者：李向阳