伦敦——最终，这也成为了老一套。

　　本周，为了给欧洲火热的商业美术盛事之夏画上圆满句号，伦敦举办了一系列传统七月的拍卖所和美术馆展出，主要展出内容是50年前曾是世界上最富有阶层人们最渴望得到的那些历史作品。

　　这些日子，鲁宾斯(Rubens)，圭尔奇诺(Guercino)和罗姆尼(Romney)不再是亿万富翁们最垂涎的名字了。根据周二公布的第25界年度“世界前200名收藏家”调查结果，美国杂志艺术新闻发现，样本中只有10%的顶级收藏家们在买入早期艺术作品。这一数据在1990年15%的基础上又有所下滑。同时，90%的调查者买入的是现代艺术作品，这一数据在1990年则为29%。

　　随着希腊正处于冲出欧元区的危险之中，而过去一个月里中国股票失去了超过30%的市值，伦敦的历史题材艺术作品面临着前所未有的销售困境。

　　周三，索斯比拍卖行举办了一场关于早期绘画大师作品和英国画作的拍卖。只有65%的作品售出，收集了3930万英镑，或者说6040万美元，仅仅勉强在最低估值的3510英镑之上。而该公司去年同期拍卖数额达到了6830万英镑。

　　贝纳多·贝洛托(Bernardo Bellotto)的画作，18世纪中期从易北河右岸看到的德累斯顿。

　　这个晚上也有成功的地方。老卢卡斯·克拉纳赫(Lucas Cranach the Elder )16世纪20年代的画作“Bocca della Veritá (Mouth of Truth)”以930万英镑的高价售给了一位美国电话竞拍者。这幅画描绘了一个淫妇狡诈的欺瞒了能够探测谎言的故事情节。

　　荷兰画家费迪南德·波尔(Ferdinand Bol)1652年的作品，以520万英镑的价格卖给了一位亚洲电话竞拍者。画中的男孩据说是这位艺术家八岁的儿子。

　　这些作品在出售之前都在中国做过展出，对于市场而言还很新鲜，所以售价高出了预期值，同时也是这些艺术家们在拍卖行取得的新高记录。

　　但是尽管人们认为其作品品质比克里斯提下一夜将会展出的作品更新鲜、更优秀，索斯比拍卖行的清单吸引的人群还是很少。

　　传统的早期绘画作品交易商，这次只占据了总销售额的20%，这也证实了对于交易者来说，在艺术活动和美术馆里售卖历史题材艺术作品是多么的困难。

　　克里夫·肖来尔(Cliff Schorer)，这位波士顿的收藏家同时也是具有198年历史的伦敦老牌交易商Agnew’s的财政支持者，Agnew’s刚刚在克里斯蒂附近的圣詹姆斯宫殿开了一家新美术馆。肖来尔说道：“销售额了无生气。”

　　然而需求在接下来克里斯提的拍卖上再次出现戏剧性下滑，贝纳多·贝洛托(Bernardo Bellotto)的画作，关于18世纪中期从易北河右岸看到的德累斯顿，即便是预估价仅为800万英镑，新上市且状况良好，也没能够卖出去。

　　不得不提及的是，对于经销商来说根本就没有投标的欲望。勃鲁盖尔(Pieter Brueghel)对他父亲最爱的作品的模仿版本，向来是欧洲艺术和古董博览会上的中流砥柱，但经销商却只能面无表情的看着四件作品中有三件没能够成功出售。其中包括这位艺术家没签名的关于冬日场景的Bird Trap，起初经销商们显然雄心勃勃，预估价在200万—300万英镑。

　　本次拍卖的最高价来自一位电话竞拍者，作品是来自英国浪漫派画家理查德·帕克斯·波宁顿(Richard Parkes Bonington)的19世纪早期海岸风景油画，起初预估价为250万英镑。这位英年早逝的英国画家的油画十分稀少，这一交易价让他此前的拍卖纪录——34.1万英镑变得渺小，这一纪录正是前一天索斯比拍卖行上他的水彩画作品。

　　由于南非阿尔弗雷德采矿基金会将六幅早期估值至少达530万英镑的绘画作品撤出，克里斯蒂当晚交易额几乎耗尽。这些作品之前悬挂在爱尔兰罗斯波尔大厦，爱尔兰文化社区拒绝了此次交易。余下的48幅作品总价值仅为1900万英镑——比五月份克里斯多夫·伍(Christopher Wool)的单幅画作还要略低，而它起初的估价只在3150万英镑。在索斯比拍卖现场，克里斯蒂35%的作品没有成功交易。

　　参加本次克里斯蒂拍卖的约翰·博世·罗森塔尔(Johan Bosch van Rosenthal)是一位居住在阿姆斯特丹的艺术顾问，他说道：“早期绘画作品不如现代艺术作品一样的巨大、国际化和流动性。你不能够通过提高估价来强制提高价格。”

　　早期艺术作品经销商与拍卖行的专家们不同，无法跨市场到其他部门，也没有资源将这些作品推销给亚洲或者俄罗斯的富人们。因此，少数的对19世纪50年代之前的画作感兴趣的新买家们，在拍卖行购买了这些作品。

　　但是经销商们已经在付诸努力，他们开始在艺术活动上举办展出，参加推销。Masterpiece London已经是举办的第六届了，从6月25日到7月1日，目标就是那些追求奢华、冲动消费的0.1%的顾客。

　　这个优雅的展览本年吸引了40000名游客(去年访客人数为35000)，似乎在逐渐成为经销商们能够出售画作甚至是古董的地方了。

　　来自英格兰温彻斯特的专业经销商Carter Marsh & Co，在这场展出购买了44件精品，均是能够放进博物馆的优良之作，来自泽西岛商人汤姆·斯科特(Tom Scott.)17和18世纪的英国钟表收藏品。

　　卡特·玛希(Carter Marsh)卖出了21座钟表，价格却低于900万英镑。其中包括所谓的Medici Tompion，这个乌木和镀金黄铜的台钟是1696年由英国最著名的钟表制作人托马斯·皮恩(Thomas Tompion)为了威廉三世而制作，随后将它送给了柯西莫。

　　根据卡特玛希的总经理乔纳森·卡特(Jonathan Carter)所言，这座Medici Tompion以450万英镑的价格卖给了一位美国收藏家，他同时还买了一件现代艺术作品。

　　来自18世纪的意大利画家安东尼奥·吉奥利(Antonio Joli)的那不勒斯海湾全景油画，价格约为200万英镑，是经销商Robilant + Voena在这场拍卖上提供的四件早期与现代艺术作品之一。这家经销商在伦敦、曼联、圣莫里茨和瑞士都有美术馆。

　　这家美术馆的联合主任艾德蒙多·迪·罗比兰特(Edmondo di Robilant)说道：“杰出的作品吸引了全球的观光人潮。我看到了以往在那些活动上从没见到过的人们。与弗里茨大师展不同，他们来了两三次。”

　　同时，罗比兰特先生也表示，他已经做好了准备，应对历史题材艺术作品经销商们将要面对的挑战。“人们不再去美术馆了，也不再买早期的绘画作品。他们不是包罗一切的品味。”

　　伦敦艺术周今年与这场拍卖活动同时进行，从7月3日持续到10日，试图将人们的兴趣再次拉回到美术馆上。这场活动将以前分开进行的图画、素描和雕塑聚集到了一起，总共有45家经销商和拍卖行，位于梅菲尔和圣詹姆斯艺术馆。

　　作为早期绘画作品市场，并非所有的经销商都挤满了观光客，但有一批知名经销商安排了精心准备的展览，并且有成功进行的交易。

　　在邦德大街美术协会的展出现场，有30幅画作参展，代理商Charles Beddington找到了一位买家，对1740年米歇尔的圣玛利亚教堂作品感兴趣，成交价超过了100万英镑。

　　同时还有别的新发现。年轻而积极向上的交易商Coll & Cortés发现了一幅令人叹服的静物梨写生，来自一位17世纪的托莱多画家，以斯特灵收藏大师著称，要价20万欧元或22.1万美元。

　　但对于没有经验的交易者来说，购买早期绘画作品还是一项很吓人的生意。很多经销商如今以更加经济的前提来运转。在真正弄清楚究竟谁是斯特灵收藏大师之前，人们都被步步紧逼，与目空一切的助理们努力协商。

　　可辨识的名字都供应不足，易得到、能负担得起的作品也是如此，鼓励着那些现代艺术新晋收藏者们。几乎很少有能在伦敦艺术周上买走低于5000美元作品的案例。

　　据说，古董交易商奥利弗·福格(Oliver Forge)和布伦达·林奇(Brenda Lynch)卖了四片可追溯到古希腊时期的黑人花瓶的碎片，价格从900英镑到4000英镑不等。福格先生严肃的说道：“带有色情的那一片更昂贵。”

　　(尚智编译)

来源：凤凰网艺术