名山

在李叔同——弘一大师诞辰135周年之际，十卷精装《弘一大师李叔同篆刻集》新编增补本由天津人民美术出版社出版发行。10月30日，《弘一大师李叔同篆刻集》新编增补本出版研讨会在津举行，李叔同——弘一大师研究专家及相关人士金梅、王振德、智如、李莉娟、姜维群、李郁文等出席并发言，对这套篆刻集给予高度评价。

李叔同——弘一大师是中国新文化运动的先行者，他在中国现代油画、现代话剧、现代音乐制作、现代美术教育和现代美术广告设计等文化艺术领域都有开创性的贡献。他还是现代著名高僧，南山律宗第十一代祖师。他的书法以“不食人间烟火”的“弘体”彪炳于世，成为20世纪中国十大书法家之一。篆刻与书法一样，大师出家后并未放弃，而是成为其生活艺术或艺术生活的一部分。他的篆刻作品和篆刻活动也越来越得到研究者的重视。

《弘一大师李叔同篆刻集》的编辑出版，自1994年至2015年，经历了三个阶段和四次因缘，编者龚绶、车永仁为此付出了辛勤的劳动。

少年时的李叔同跟随唐静岩、徐耀廷等学习书法篆刻，“苦心所注”，付诸极大的热忱。他19岁拟编印《李庐印谱》，并已作序，然而近百年来踪迹杳然，有序无谱，一时成为悬案。

1994年，龚绶先生整理龚望先生“四宁草堂”藏书时，发现《李叔同印存》三册。后得知天津市艺术博物馆也藏有一册。1995年这四册合编为《李叔同印存》出版发行，集印蜕555方。这是第一次因缘，也是李叔同篆刻首次与大家见面。

1999年，龚绶先生在“四宁草堂”又陆续发现了《意园》《袭红轩印谱》《图书》等印册，经各方专家鉴定，认为是李叔同早年篆刻资料，集印309方。是为第二次因缘。

2009年，作为天津人民美术出版社的重点图书，《弘一大师李叔同篆刻集》六卷本出版发行。这是第三次因缘。上述两次发现成为六卷本“印存卷”的主要内容，共集印蜕864方。加上李叔同早年书法作品用印，与徐耀廷十几封书札信封上的钤印，以及天津《语美画刊》所刊印选对照，被认为是《李庐印谱》的基本材料，是未署“李庐印谱”的《李庐印谱》。罗文华在《天津日报》发表题为《胜愿必遂 有志竟成》的评论，指出：“《弘一大师李叔同篆刻集》在津出版，实现了弘一大师李叔同的百年宏愿。早在1899年，李叔同在上海编辑了《李庐印谱》，自作《李庐印谱序》，并致书天津友人徐耀廷，希望《李庐印谱》在天津出版。后来由于种种原因，他的愿望一直未得实现。岁月如流，110年后的今天，《弘一大师李叔同篆刻集》终于在天津出版问世了。此书的出版，填补了一百多年来《李庐印谱》有序无谱的空白。此书适如大师所愿，在他始习印艺并初显身手的家乡天津出版，具有特殊的纪念价值。”

2015年，在翟智慧、王亚军、庞秀侠等推动下，促成了《弘一大师李叔同篆刻集》的新编增补。这是第四次因缘。

原六卷本中刊用了1991年西泠印社赠给李叔同孙女李纹绢、李莉娟的“弘一大师李叔同印屏”中的96印面，这就是1918年李叔同出家前赠给西泠印社、后来凿窟“印藏”的藏品。还刊用了泉州弘一大师纪念馆收藏的38方（41印面）印蜕。由于当时条件有限，未能将各印章的边款刊印。此次新编增订本，不仅刊印了全部“印藏”的边款，而且首次予以释文。

新编增补本最重要的内容，是将李叔同1915年担任乐石社主任期间编印的《乐石》一至八集和《乐石社社友小传》全部内容，原大原样地呈献给读者，也是首次全面发布。为得到这些资料，编者之一车永仁先生几经周折，曾受到日中友协会长平山郁夫先生的帮助。《乐石》八集和《乐石社社友小传》的重要性，不仅在于通过它们能够看到大师倾心乐石社的全貌，了解他办社的宗旨、章程、活动内容和艺术取向，编辑设计的艺术特点和学校社团的社会性、公益性等，同时可以感受到大师对未能实现编印《李庐印谱》之憾的弥补。乐石社的存在虽然只有两年，但李叔同当主任时是乐石社的鼎盛时期。

新编增补本的另一大亮点，是全部刊载了《弘一法师印存》。这本印存是1933年农历二月十三日应俗侄李晋章的请求，弘一大师自选、自钤、自题、自编常用印一卷，并书书法二偈语一页相赠，后经天津乡贤王吟笙、姚品侯，老师赵元礼等前序后跋装池，王吟笙两次署签。此为弘一法师出家后“委述篆刻妙义”的重要文献，充溢着大师对篆刻艺术的全部思想和精神。从其编订之精致，可知大师之郑重。如此珍贵的文献原本在天津，却于2010年被拍卖而流失到外地。此次全面刊布，展现真容，或可聊补痛失之憾。

此外，《弘一大师李叔同篆刻集》新编增补本还纠正了一些错漏，增加两封信札、一纸题偈和几方常用印，总集印蜕1159方。“印印见实样，件件有来源”，是编者一直坚持的原则。

来源：华夏收藏网-藏趣逸闻