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2015-11-10 12:12
| 导读：张庭群早期的作品，再现着当代中国发展中的城市意象，以及里头跃然的人性欲望。 在亮眼的背景中，城市作为演化中的符号，与传统追求吉祥的器皿相互结合。今古交会，也从而为我们犀利点出当代社会精神面貌的某个侧面，构成反思的纵深。而在约2010年前后，城市意象在他的画作里渐次隐身，取而代之的是拥有哲思的线条、色块与凝聚的氛围。创作者有如一位技艺高超的指挥家，向距离不等的彼岸上的观者传达旋律，而一波波海浪，便是那些画中的线条、笔触和色调。浪拍击着视觉接收的彼岸，也彷佛在敲打着无声之音，而观者则向化身为知音人，屡屡聆听着这无声中的、秘密的、生命的歌曲。
艺术家张庭群 张庭群先生是我许多年的好友，在2005年时，我即与他和他的创作相遇，并留下很深刻的印象。我们都是学习美术的人，虽然从海峡的两侧，在不同的时间里走上各自的艺术之路，但也因此让我对于庭群的艺术，有着不同的、甚或是更深一层的阅读空间，并且体会其中的况味。 这样的表达，似乎暗指着我们将依靠某种作品的发生学（Embryology），来解释庭群的创作。彷佛有个最内在的动机，等待观者抽丝剥茧地来检视艺术家，由浅入深、由表象而进入真实。此处，我反而想试着逆转此一过程。倘若作品中所展现出的视觉形式和语汇，便是画家唯一能够将意义传达给观者的媒介，不需依靠过度的言语。那么，回到作品，便成为你我最有意义的、体会艺术的美学之舟。藉由乘坐着它，靠近我们的艺术家。
《2012.8.29》，120X90CM，油画布丙烯
《2012.8.20》，38X38CM，油画布丙烯
《2011.5.1》，120X90CM，油画布丙烯 作品诉诸于观者的视觉和脑海，并在剎那间凝聚成意趣不一的心象。许多时候，心象是具有温度的，即使看似莫名，内里却蕴藏着生存的脉动。观者与作者也于此处连结，在互相凝望中产生可能的共感。意在言外，却已然包含在形式之中。
《象》，布面丙烯，120x90cm，2011年
《莲》，70x70cm，布面丙烯 由此思索，作品除了是作者的自我表现外，她同时也一次次邀请观者打开新的意义世界。形式与风格是第一义，若我们将视线投向庭群较早期的创作，便可发现，他的创作语汇不断由具象，朝向抽象的境域迈进。亦或可进一步说，张庭群将他的作品里的指涉，不断还原、不断简约、不断结晶。这是艺术家成熟的过程，某种程度上也象征着他与创作的关系，愈发深沈。
《建设中国2007.8.23》，油画布丙烯，140x180cm 庭群早期的作品，再现着当代中国发展中的城市意象，以及里头跃然的人性欲望。 在亮眼的背景中，城市作为演化中的符号，与传统追求吉祥的器皿相互结合。今古交会，也从而为我们犀利点出当代社会精神面貌的某个侧面，构成反思的纵深。而在约2010年前后，城市意象在他的画作里渐次隐身，取而代之的是拥有哲思的线条、色块与凝聚的氛围。如《2010.6.11》一作，便由多彩的线条，不规则的构筑出恍若心绪的时空，彷佛音声与言语彼此交错、牵系。而在《2011》与《2012.10.17》两作里头，色彩愈发的简单，层次则愈发的丰富，展现出作者坚实的绘画技巧。站在此岸，创作者有如一位技艺高超的指挥家，向距离不等的彼岸上的观者传达旋律，而一波波海浪，便是那些画中的线条、笔触和色调。浪拍击着视觉接收的彼岸，也彷佛在敲打着无声之音，而观者则向化身为知音人，屡屡聆听着这无声中的、秘密的、生命的歌曲。
《建设中国2006.3.16》，布面油画，140x180cm
《般若》，布面丙烯毛笔，210x150cm，2011年 抽象性的作品，其真谛远不在于解答，而在于直观。透过抚触画作中的每个韵律、舒张和节点，去沁入生命经验的种种。庭群的《2010.12.31》，以及之后的《2012.8.29》，乃至《2014.8.6》，绘画内的空间俨然被滋长中的线条所不断侵蚀、占据、包裹，这是否也隐喻着艺术家在创作之时的内心世界呢？答案终究是甚多层次的，但可以肯定的是，当我们在尝试接近与屡屡述说着作品所蕴含的世界时，我们即已在走进一个美感经验构筑成的宇宙。主、客体之间的隔阂，亦将暂时遭到屏弃。而只有优秀的、具有潜质的，对人性具有观照的艺术家，能为我们指向此一境界。以庭群的壮年，和所富有的创作能量，我相信他将在这个已然召唤出的境界里，为你我走得更深、更深。驱策着我们所搭乘的美学之舟，往更澄明、更生气盎然、更丰沛有情的境地走去。 （文/张正霖） |
来源：墙报-人物 作者：杜梦茜
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