经过几个星期的研究制作，马洛吉膏状媒介（Maroge Medium）终于做出来了。

我的马洛吉媒介是模仿美国戴维 戴维斯颜料公司出品的马洛吉膏状媒介。

马洛吉膏状媒介应该是国内的油画家们众所周知的媒介，就是由依维尔先生在80年代来华讲学时带来的神膏（油）既马蹄树脂膏状媒介剂（马蒂树脂光油与铅制熟油的混合物）。但是大多数国内画家只知道依维尔的膏状媒介却不知马洛吉媒介。至于为什么，那就得怪依维尔先生当时只介绍了媒介材质与性能，却没有把此媒介的来龙去脉说清，就走人了（我想他知道，只是没讲罢了）。

马洛吉媒介的名字是由古画修复专家，绘画材料学家雅克 马洛吉（jacqUes maroge ）先生的名字来命名的。马洛吉媒介的前身是一种叫做摩吉普的膏状媒介（Megilp Medium），在18至19实际最为流行。1787年，一位来自英国巴斯大学的名叫威廉姆斯的艺术家将用于油画的新媒介配方卖给了艺术家们，他将这种配方称作“摩吉普”（Megilp Medium）。有学者把他的出现归功于鲁本斯，或是文艺复兴时期的画家。但没有有力的证据来证明，甚至有学者指责此媒介的出现，违背了绘画媒介起源的发展史。现在欧洲大多数材料专家（拉尔 夫梅耶）认为它是18世纪的装饰家与商业画家发明的产物（说白了就是画行画的）。自18世纪以来很多绘画作品的损坏都和使用此媒介有关。所以到19世纪初此媒介就声名狼藉了。也许马洛吉先生是捡回了已被大师们遗弃的媒介，而并非挖绝出大师们遗失的的秘密。这个问题在欧洲一只争论，是与不是,还是由后人来证实吧。如今马洛吉媒介与摩吉普媒介的名称在概念上依然没有明确的区分。至于国人还没有基础去怀疑，失去马蒂树脂膏状媒介，我们还有什么膏状媒介作为替代吗。尤其在国内这油画材料贫瘠的当下，我们更不可能挑三拣四。在欧洲膏状媒介种类很多。不是只有马蒂树脂膏状媒介一种。

马洛吉先生曾是上个世纪30年代卢浮宫的保管主任。他本人确信18世纪以后有某种东西从油画颜料中消失了，并宣称曾有一种古典大师普遍采用而今天已经消失了的重要的绘画媒介。他的风靡一时的著作《古典大师的绘画秘密》对此媒介有详细说明，但我们还没有在国内见过此书的译本。此媒介自上个世纪30年代问世以来到今天，马洛吉媒介的性能与稳定性在欧洲仍是最为争议的媒介，很多画家和材料学家反对使用这种媒介，因为他会造成油画作品的颜料层易溶 变黑 开裂 剥落。抵制使用此媒介的代表人物就是美国的著名绘画材料学家，绘画材料技法史学家 拉尔夫 梅耶先生，在他的著作《美术家手册》中有所评论。国内的很多画家基本上都认为马蒂树脂膏状媒介是最好的极致媒介，但对此媒介的弊端却一无所知，更何况在当时的国内画家根本就没有见过，听说过，了解更谈不上。至于摩吉普媒介（Megilp Medium）更不可能知道了，所以，此媒介来到中国立即就得以“神膏”或是“神油”的美誉。

看到此媒介后，可能有人会有疑问，依维尔先生的膏状媒介是亮黄色的，而马洛吉媒介是棕色的。实际上依维尔先生的膏状媒介是马洛吉膏状媒介的一个变体。纯正的马洛吉是由黑油制作，虽然也是铅制熟油，但和依维尔先生介绍的低温熟油有所区别。只是为了使媒介色泽更浅，而采取一般熟油来替代，却以牺牲良好的干燥性为代价。我所制作的马洛吉媒介采用的是黑油，以模仿与接近最纯正的马洛吉媒介为目标。

总之，马洛吉媒介是否符合欧洲绘画材料技法史中的媒介起源基础方面，和对绘画作品本身的耐久与稳定性方面，两者都存在着巨大争议。至今没有确切的定论。在国外，依然有很大一部分的画家群体是马洛吉媒介的追随者，很多画家为它漂亮的艺术效果而倾倒。我个人虽然尊重拉尔夫 梅耶先生的反对理论，但还是无法躲避马洛吉膏状媒介的魅力。我在这引一段美国画家比尔 克里夫在他的著作《当代艺术家材料与技法》书中的一段话：“如果马洛吉是正确的，那结果是什麽呢？那正是提香本人用的调色油”。

综上所述，在看到对马洛吉的种种争论，只是让国内画家更切实的了解此媒介，丰富一下认识，以打破马蒂树脂膏状媒介在国内画家们心中无为的神秘“信仰”，在此媒介弊端的警示下，望国内画家使用此媒介时要尤为慎重。

雅克 马洛吉先生

下面两张图片是戴维 戴维斯公司出品的马洛吉膏状媒介剂

 

下面是我制作的马洛吉膏状媒介。