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欣赏《荷苑听禅》，画家在荷花的造型上运用概括的手法，将一荷斜插出枝，分割画面，穿插得体，荷叶浓淡相宜，水墨淋漓，趁湿染叶筋，颇有力度，白荷用色淡雅，细线勾勒纹路，点染黄色花瓣，寥寥数笔便出神态。翠鸟立于荷枝上仰望画外，荷花向上绽放，枝叶顾盼相应，该作在翠鸟、荷花、枝叶之间设计布局上呈现“S”之势，这种方法同时出现在一个画面上，画面的空间感得到了无限的扩大，显示出无比的精神张力，构图和谐严谨。整幅作品看似书写而成，实则取得了朴拙灵动、清空潇洒的艺术效果。
水墨画的创作及鉴赏的过程实际上不仅仅是现实生活的模仿与再现，更是创作立体情感的传达与心灵直觉的呈现。在品读《花开一曲奏阳春》，他善于以水染助墨光，但又不淹没墨色的光彩，落笔为定，无从更改，而且渗透开来，能产生丰富的笔墨变化，枝叶笔法纵恣，以奔放取胜，于爽利中求含蓄。该作善于运用竖幅边角构图，截取典型牡丹花由下往上的生长之势入画，再将双鸟飞翔点题收笔，这都是蔡氏写意花鸟画的艺术特色。
在水墨画的发展过程中，水墨画形成了单调性、象征性、自然性的“三种特征”。画家蔡茂友水墨花鸟画充分继承吸收经典精华，并在其水墨画中，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调抒发作者的主观情趣。欣赏《爱子图》一作，讲求以形写神，将雄鸡与幼鸡融入大自然之间，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉：雄鸡淡墨画成，形态张弛有度，浓淡干湿变化丰富，幼鸡与雄鸡神态顾盼相应；喇叭花紫藤，枝干以重墨所绘，交叉自然，张弛有度，藤蔓曲曲弯弯用笔的中、侧、偏、顿，挫的变化，宛如蛟龙腾跃，一派生机。整幅作品雄鸡与花朵枝干聚散穿插很有讲究，笔力健爽，花瓣细线精道，一气呵成，颇见功力。
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