《闹春》 69X138cm 2015年

《青花金红彩盘--金玉满堂》 直径：36CM

《青花五彩瓶--金玉》 高：53CM 2015年

《青花五彩瓶--金玉》 高：53CM 2015年

《青花五彩瓶--香远> 高：50CM 2015年

《青花五彩瓶》 高：50CM 2015年

《和谐之春》 138X69cm 2015年

《花歌蝶舞乙未》 69x69CM 2015年

《吉满园》 138X56cm 2015年

《吉满园》 138X56cm 2015年

《篆书条幅》 138x45cm 2015年

《万紫千红总是春》 138X69cm 2015年

　　展览时间：

　　2015-05-14~2014-05-18

　　展览城市：

　　广东

　　展览地址：

　　深圳会展中心6号馆T8

　　承办单位：

　　深圳联合经纬文化投资发展有限公司

　　参展人员：

　　方国兴

　　展览介绍：

方国兴先生是我尊敬的当代书家、画家和陶瓷美术家。去年在深圳文博会现场第一次看到方老先生的大量原作，很是震撼，大有相见恨晚之慨。在我看来，方先生是真正理解了中国书画艺术精髓的方家。后汉大书家蔡邕说：“凡欲结构字体，皆须像其一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，纵横有托，运用合度，方可谓书。”中国人写的字能够成为艺术品，首先要明白中国字的起始是象形的，每一个字的结构要如自然界的物象，有血有肉，有筋有骨，所谓书者如也；每一段文字的书写都要体现自然界物象和物象之间相互关系的条理，长短、大小、疏密、朝揖、应接、向背、穿插等都要合乎物理人道。其次，对中国特有的书写工具——毛笔需要精到掌握，毛笔铺毫抽锋，极富弹性，所以巨细收纵，变化无穷。不懂中国文字的象形特征，不精书写工具的各种特性，中国人的书写怎么也成不了艺术品。

方先生通过精到的用笔，在文字的笔画里、结构里、章法里，体现了物象中的骨、筋、肉、血，显示着情感中的喜、怒、哀、乐。在中国书法艺术史上，只有像方先生这样“因情生文，因文见情”的字，才具备审美的意义。在翻读大量方先生的书法作品之后，我认为他的书法至少有三个突出的特点，一是功底深厚，古意充盈；二是骨力雄强，气势恢宏；三是个性迥然，风格超迈；谋篇布局有行云流水之态，浑然天成，一点一线有金戈铁马之势，入木三分。字画同源，方先生这支笔在他的花鸟画中同样纵横捭阖，收放自如，呈现出与自身生命状态相对应的生机勃勃。

赞赏方先生书画作品的人多矣，有启功、陶博吾两位大师的钦点实已足够。我之所以还要摇动秃笔谬赞一二，实在是因为方先生审美化的人生态度感染了我。十多年来，因为子女移民深圳的缘故，方先生对深圳的风土人物有了深厚的感情。作为一个对自然物象极为敏感的艺术家，竟然像少女时期的张爱玲、舒婷一样，狂热地喜欢上了簕杜鹃。被张爱玲形容为“像野火一样一路燃烧过去”的簕杜鹃，也是被舒婷反复咏唱的三角梅，现在早已是深圳人高度认同的市花。簕杜鹃在方先生的笔下，没有了张爱玲的野性，没有了舒婷的温柔，更具备与这座城市相对应的气质——热情奔放，随和大气。对于方先生所画的簕杜鹃，我只想提醒大家，这是一位年届古稀的老艺术家在题材上的自我扩张，超过50年的对松竹梅兰菊等传统经典题材的创作实践之后，这种扩张需要付出大量写生的心血，更需要具备自我超越的勇气。值得强调的是，簕杜鹃如此大规模地成为艺术品，在我有限的视野里是第一次。在这个意义说，深圳的簕杜鹃给了方先生以新的物象，方先生则回报给了深圳的簕杜鹃以新的生命。城市与人与文化相互创造被创造，相互成就被成就，不正是这座城市最伟大的精神特征吗！

簕杜鹃开在深南大道的行道树上，开在梧桐山寂静的山坡，开在深圳每一个公园每一片绿地，开在你我家中的阳台花槽里，开得天真烂漫，开得生机勃勃，开得岁月无边，现在开到了方先生的画中。我的老师王鲁湘给我讲过，中国人有花鸟画，人心就不会沉沦。看了方先生的簕杜鹃画，相信大家会相信这句话。

是为序。

聂雄前

作者为文艺评论家、深圳出版发行集团副总经理

来源：雅昌艺术网