参展作品 (5)

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参展作品 (1)

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参展作品 (8)

参展作品 (7)

　　展览时间：

　　2015-11-10~2015-11-12

　　展览城市：

　　山东

　　展览地址：

　　烟台美术博物馆 第一展厅

　　主办单位：

　　烟台市文化广电新闻出版局、广州美术学院

　　承办单位：

　　烟台美术博物馆、福瑶堂、北京瀚雨轩文化发展有限公司

　　展览介绍：

纵观中国书法史，以魏晋为界分作两个阶段：前一阶段是字体的更迭阶段，此时字体书体不分，多是一种集体性质的创作。后一阶段可称之为风格与大师的阶段，伟大的书法家不断出现，探索着各种书体的个性表达与风格表现。

篆书出现于第一阶段。从形体上来看，这种古老的字体是“图绘式”的，结构均衡整齐，线条粗细一致。但是，它透射出典重古雅的内在气质，其来源于书写者在书写过程中内心的诚敬与肃严，中锋用笔，并带有舒缓的节奏感。这与古典时代对于“礼”的态度具有内在一致性，体现了一种高贵的古典人文品质：审慎与节制。

随着古典精神的失落，篆书也日渐式微，直至第二阶段的清代，邓石如、吴熙载、杨沂孙、吴大澂、赵之谦、吴昌硕等书家，以创作重振碑学，而篆书为之一盛。此时的书家面临着这样一个困难：如何用毛笔在宣纸上再现金石碑碣上的文字效果？对此，邓石如等人进行了长期探索，创造出众多的篆书书写风格。他们的创作有两个取向：第一，追求金石气。用毛笔复制金石表面的肌理形态，以及带有的朴茂浑厚之感，吴大澂、吴昌硕是其代表；第二，进行“雅化”处理。将略显粗朴的金石文字进行点画提纯，纳入到文人书写系统，赵之谦是其代表。这两种特征一直延续到当下的篆书创作。

祁小春先生多年从事书法史研究，是海内外著名的“王学”（王羲之）研究专家。他兼善篆书，其研究与创作共同延续了乾嘉以来的风格取向，并形成了有趣的照应。在学术研究上，他遵循着“朴学”的优良传统，对文献材料竭泽而渔，推重实证考订，持论平实严谨；在篆书创作上，他承继了前代书家的“雅化”方式，以谨严形体为基础，讲求线条的粗细变化与形态经营，由此展现为一种文人化的雅逸之风，这在当今书坛的篆书创作中具有独特的意义与价值。

此行祁小春先生山东五地巡回展览，北京福瑶堂画馆推出了祁小春先生的60余幅作品，集中呈现了他近年来的书法创作风格。希望通过这次展览，能够帮助我们充分认识祁小春先生的篆书创作成就。

最后，衷心感谢烟台美术博物馆的大力支持，感谢各界同仁的关注，感谢我的兄弟姐妹们为此次巡展所付出的辛勤劳动。

北京福瑶堂

二〇一五年十月二十七日

来源：雅昌艺术网