莺儿狂。燕儿狂。翠盖红缨，道上往来忙。
桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。
——宋•秦观《江城子》选节
春分燕归来，万树繁花开。艺佳为您送上一篇充满鸟语花香的小文，愿您在阳春三月的十里风光中，感受到古今文化艺术之美。
明•周之冕《杏花锦鸡图》
《杏花锦鸡图》，绢本，设色。纵157.8厘米，横83.4厘米。苏州市博物馆藏。
此图画奇石兀立，一杏树干老枝遒劲花荣，旁有辛夷伴立。坡有二枝蝴蝶花，迎风招展。有两只锦鸡，一只伫立石端，一立坪地。居中的锦鸡朱腹白羽，尾端上翘，姿态威武，令人眼前一亮。其羽毛点染细腻妍媚，生动活泼，体现了画家描绘飞禽和花卉的高超本领。
《海棠蛱蝶图》
《海棠蛱蝶图》，绢本，设色。纵25.1厘米，横24.6厘米。故宫博物院藏。
此图绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。
宋•佚名《桃花鸳鸯图》
《桃花鸳鸯图》绢本，设色。纵105.3厘米，横49厘米。南京博物院藏。
南宋桃花鸳鸯图轴画以“勾勒填彩”法，双勾作线描，以重彩渲染，严谨细腻，极具法度。设色较北宋花鸟画柔丽秀润。
春天来了，一树的夭夭桃花下，一对鸳鸯刚从河里游上岸来，彼此梳梳头理理毛，伏卧于地，或立于身旁，稍作休栖。
鸳鸯憨态可掬，桃花清新典雅，画面自然脱俗，却倍感惊艳，充满引人莞尔与欢悦的宁静气、甜蜜气。
这种工整富丽的画法，是历经五代、再经“徐熙野逸、黄家富贵”(见下注释)、再穿过两宋的赵佶，直至后来的文人画之后，形成的高度成熟的花鸟画的技巧。
《桃花鸳鸯图》原为吴湖帆旧藏，此图曾在吴湖帆《吴氏书画录》卷一中著录：
南宋院画本桃花鸳鸯一幅，旧签题云“项氏天籁阁藏”，惜无著录可据。余如笔致工整秀丽，恐世传徐、黄真迹不是过也。
此画虽无款识，不知出何人手笔，而渲染之工、敷色之丽，崔白、赵昌而外殆无可及，洵古美术中无上神品也。据故宫贮藏宋人名迹之富，能如此精美绝伦，亦不数见耳。
【徐熙野逸、黄家富贵】注释：
中国五代时期花鸟画的两个流派，语见北宋郭若虚《图画见闻志》。“徐熙野逸”指江南处士徐熙所作花鸟，多写江湖汀花野竹、水鸟渊鱼，画风粗笔浓墨，略施杂彩而笔迹不隐，即所谓“落墨花”。“黄家富贵”指后蜀画家黄筌所作的院体花鸟，多写禁中珍禽瑞鸟，奇花怪石、富丽堂皇;以细挺的墨线勾出轮廓，然后填彩，即所谓“勾填法”，其画风延续将近百年，至宋，当时花鸟皆以“黄家体制为准
明•陆治《梨花双燕图》
《梨花双燕图》纸本，水墨。纵98.6厘米，横57.3厘米。天津市艺术博物馆藏。
明代画家陆治的花鸟画多表现出与众不同的格调，《梨花双燕图》所展现出的境界与同时期的明代画家甚至于他自己的其他作品也完全不同。工笔与写意结合，勾勒中粗细结合，整幅画上画幅只占小部分，大部分都是题字，并有文征明的亲笔题跋。而在众多题字中尤为值得关注的就是乾隆御题，此作曾经两次被乾隆当皇上和太上皇两个时期展阅过。《梨花双燕图》构图上采用较为传统的对角线方式描绘花枝，敷色雅致，对梨花和燕子形态的描绘生动传神。画面上有作者自题诗句一首，署款“包山陆治制”，并钤有乾隆内府玺印多方。《梨花双燕图》堪称陆治花鸟画代表作。
丹心如初家国情，中兴西市感苍穹。
盛世遗韵留客醉，丝路发韧赖文兴。
绿园劲风催花雨，艺佳甄翠越时空。
虎啸龙吟凌云志，甘洒热血写春秋。
——姚增海《新生》
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