张婧雯

1995年12月17出生

河北沧州

2010年就读于鲁迅美术学院附中

现就读俄罗斯列宾美术学院

一辈子很短

抓紧时间做自己想要做的事

工作室图片

圆珠笔作品欣赏

关于起稿

由于圆珠笔不可修改的特性，一般情况下是需要起稿的，可选择铅笔或自动笔进行。

一幅作品的好坏，尤其是针对写实绘画，起稿 、打型 、则是相当重要的，就如同根基，所有的线条，阴影 以及后期的细节都是依附在一个相对准确的型上，由此推断 初学者更应该把一幅画的时间多用于开始的塑造形状上，以便于后续步骤更加上手。

关于造型意识

1，造型意识—人脑创造图形，并运用图形自觉思维的能力。

2，造型意识的标准—面对自然和画面时，能不能时刻用造型意识去感受对象，并且敏感地，本能地处理好画面上型与型之间的关系，使画面具有意味的感染力。

3，绘画的训练首先是意识的训练。画面上所出现的一切其实是作画者的精神体现，绘画的过程实际上时意识物化的过程。意识的转变会带来绘画形式、风格等一切表面效果的转变。

4，观察：一切自然物像都具有多义性和模糊性。要树立“绘画之眼”。“观看”从来不是对迎面事物简单地、照相式地纪录，而是一种自觉的、积极的、具有高度选择性的活动。没有造型意识，观察就不会是绘画的观察。

5，感情不会产生形式，而是形式产生感情。

6，无论什么，只要被画在画面上，就必须变为画面造型的一部分，必须转变为绘画语言。在这种转变中，要自觉抵制与造型无关的各种其他因素的干扰，要自觉战胜对事物通常意义上的认识。

7，自然万物都具有其自在的完整性、多义性与特殊性，都有着与我们直接的审美关系。

8，绘画学习的初级阶段—剥离一切表面现象，只剩下事物的形状特征并由此去把握它。净化了对象，把复杂的形单纯化，把模糊的型明确化，把各种微妙的感觉都压缩到形体之中、建立一种空间中的形体概念，并习惯于这种观察方式和分析方式。重点研究如何利用点、线、面、黑白灰、表现空间中的形体结构。

眼睛的表现

眼睑的形状与瞳孔的位置，与表现人的精神状态有很大关系。哪怕只一点小小的变动，就能造成神态的很大差异。因此，画者要认真观察对象这一部分的变化，及时捕捉造型需要的神态。

眼睛的表现，不能只局限于眼睛本身，还应当包括眼部周围的形体表现。与眼部结构关系比较大的是眉毛和眶上缘。眶上缘是眼眶与额头结合处大的结构转折。由于眉弓的穿插，使转折的边缘产生了多变的平面，其间还有浓淡变化的眉毛，更使此处的变化显得模糊和微妙。这一部分的表现，直接影响到眼部刻画的可信程度，因此，一定要弄清这一部分的骨骼结构变化。

圆珠笔人物五官细节

绘画时圆珠笔和纸面夹角度数不同画出来的线条是截然不同的，一般情况下角度越大，出水量就越多，适合对粗线条个重颜色的刻画，角度越小则反之，所以需要掌握用笔力度 注意调整夹角度数进而完成自己的作品。

798手绘网版权所有 禁止转载

来源：798手绘网