我们印象中的书法家，应当是什么样子？衣着个性，言语深奥？而李来成，不会给你这样既定的答案。他温和敦厚，却有些不拘小节，有艺术圈里不多见的样子。

李来成，又名成之，现为中国书协会员。他师从李逸野，潜心学习数十年后又去中国艺术研究院跟随张荣庆先生深造。他五体皆能，犹善行草，后花费大量精力学楷书、篆书、魏碑、隶书等，最后又归于行草，其书法取诸体之精髓而成自家之气。

听闻李来成最近一直在创作新品，记者新奇之余，决定冒昧前往。珠玑巷内，一间雅室，甚为清净。一室大案，一桌茶寮，满室翰墨。室内遍栽绿色攀缘植物，生机盎然。

满室明窗净几，焚香左右，书写之余，佐以读书，清福具矣。更为异样者，李来成书风为之一变，且一出手又是老吏断狱、心手相应，令人为之惊叹不已。

当代书画大师李逸野先生曾云：“昔人习草者少，今之习草者众。何也？吾以为昔时事少而静者多，今则事多而静少也。世间事大概因势使然。来成学书亦有年矣。涉猎书体多矣，而唯行草着力较多，成果亦较为优异。此卷盖自喜者也。嘱予为其题后。予极为赏之。觉较前之作更为温润有雅趣。希能魏晋间再奋力精进可望后之劲焉。”这既寄托了他对弟子的殷切期望，亦是中肯评价。

李来成早期作品，刚劲处若龙蛇卷风云，柔弱处似杨柳拂晓月，淡雅处又似青莲出湖水。再观其近几年的作品，大作品让人震撼，小作品轻巧且温文尔雅。如今，“拙”乃其作品给人的第一直觉，细看之下，“拙”字淡去，出现的是厚重、简洁、韵味、格调，既古典又现代，是一种耐看的深醇与静谧。

为了追求这拙而耐看的意韵，李来成用了很多功，也受过压力。常有人问他字为什么不能写得漂亮一些，他说自己是“一根筋”，那些个‘丑’字，探索的就是把传统根部的东西挖掘出来，用全新的面貌来诠释。

1986年，李来成通过朋友结识了李逸野先生，自此开始随李逸野先生学习书法，至今快30年了。其间，他拜师请教，临池不辍，用心观察字的形体、笔画的变化，名帖的内容烂熟在心。他说：“只有真正了解字的形体变化，才能抓住‘字’的真谛，最终形成自己的风格。”

康有为先生说得好：“书法之妙，全在运笔。”李来成深谙书法用笔，用笔势的变化营造浓淡干湿、轻重主次不同的艺术特征。细观其新作，有的字，方笔雄健，笔触沉重浑厚，重若崩云，极显深度、厚度和形体感；有的字，渗与圆笔婉媚，笔画用书写过程的时间与速度来表现线条长短、主次、轻重、渐变与突变的节奏，显得极有新意；在处理单字中相同的笔画时，其笔无一相似，其形各异，变化多样，极为自然，师法传统而不拘泥于传统，中寓奇，似静亦动，大巧若拙。

“同样的笔墨，每个人写出的感觉都不一样，写字最重要的是用笔，因为笔墨是书法的承载以及表现，如果不会用笔，其他的都无从谈起。”李来成认为，深入研究和掌握传统技法非常重要，结字、用笔、用墨和章法，古人都有讲究，只有心手双畅、收放自如，才能形成自己的风格。

任何事物都是因缘和合自然而生、因缘离散回归自然的，书法艺术也是如此。正如李来成所说，字写到最后，不是简单从技法上提升，也从心性和修养方面流露，道法自然。

来源：华夏收藏网-名家动态