今年的乌镇戏剧节从10月15号到24号，延续十天，巧的是，受邀剧目也由十个外国戏和十个中国戏组成。15日那天晚上，一群来自浙江、北京、上海、广州及其它各地的媒体和观众乖乖坐在乌镇大剧院，等待着开幕大戏，由瑞士苏黎世国家剧院演出的《物理学家》。

　　导演赫伯特·弗里茨被双主持黄磊和孟京辉介绍上台，刚走到舞台，就被台上已经搭好的布景绊了一下，摔倒在地。我坐在乐池的第二排，十分清楚看到他的脸以夸张的角度缓慢降落，随后狠狠砸在绿色垫子上。孟京辉立刻表示导演在假摔，“这是他的表演。景是他自己布的景，不可能会摔的。”

　　赫伯特·弗里茨

　　说实话，本来我是不信的。但谢幕时，弗里茨带着全体演员在舞台上集体又摔了一次，将之前尴尬的一幕完全转换成了戏剧性场面，成了一种铺垫。之后几天，他似乎跟“摔”杠上了不断表演这个段子，甚至连戏剧小课堂的主题也被定为“‘摔倒’的意义”——真是一个s梗用到死。

　　更有趣的是，《孤儿》在某场演出结束后，一位演员在谢幕时不慎滑倒，其它演员立刻机智地跟着滑倒，再次重现了15日那一幕。

　　乌镇戏剧节现场

　　这些都是戏剧节过程中的小插曲，仔细回想起来，却却从某种程度上反映出戏剧节的本质。在这十天里，乌镇本身就成了一个大的戏剧性场所。二十个受邀演出剧目在演出时是戏，以演出外也是戏，200个受邀而来有“古镇嘉年华”剧目在街头演出，更是让这里处处是戏。

　　乌镇戏剧节现场

　　当“摔倒”这个主题从头贯穿到尾，反而成了导演那种夸张、嬉闹式美学的完美诠释。对于第一次是否“假摔”的怀疑甚至又增加了这其中的戏剧性。这一切都如同接受我们专访的德国导演托马斯·奥斯特玛雅喜欢的那句台词：“世界是个大舞台。”每个人都在其中扮演自己的角色。

　　本届戏剧节换了轮值主席从赖声川换成了孟京辉，邀请剧目的风格似乎也为之一变。第一届的开幕戏《四世同堂》、第二届的《青蛇》都是接受起来相对没有难度，无论是剧情还是审美都符合大众口味的作品。

　　但这次的双开幕大戏：瑞士的《物理学家》和和中国导演李建军的《飞向天空的人》，风格都极其强烈。

　　《飞向天空的人》

　　《物理学家》改编了迪伦·马特的经典剧本，却用了极颠覆的手法来导演，演员们造型和表演都极尽夸张之能事，不断像鬼魂一样从绿色布景上跳进跳出、爬上爬下，整出戏的整体感觉非常狂躁。

　　《物理学家》

　　《飞向天空的人》则全程没有台词，演员们带着面具在一个半敞开的、布置成课厅的空间里重复类似吃薯片、拉乐器、拍照、看电视等动作，有时音响中会传来毫不相关的声音，比如汽车声、儿歌声、吵架声等，造成声画分离的效果。

　　风格强烈的结果就是观众反应不一，的人认为极好，另外一些人认为很一般，还有一些人则表示反感。两部开幕大戏虽然评价不一，但绝大部分观众都认为是平均水准以上的作品，俄罗斯塔甘卡剧院的《我们存在》则遭受了巨大的批评。

　　《我们存在》

　　有剧评人将视为今年看过最烂的国外戏，认为其中呈现的“描红模”式表演，但我却很喜欢，因为从其中看出来年轻演员在面对一个有历史的剧场，一个在历史的剧目，以及两位天才演员下存在的压力。另一部表现发达资本主义社会女性精神抑郁的《迷乱》的争议稍小，但仍然分为“强烈喜欢”和“觉得很一般”两派。

　　《迷乱》

　　年年参加戏剧节的周黎明表示今年意见两极的戏的确特别多，对于好几个他很反感的戏，“几位很尊敬的人都给了正面评价”。他不认为这是坏事，还提出以后或许可以设置讨论会。

　　“也不需要导演和主创，就是观众们自己坐在一起，两帮人，不喜欢的说说这个戏烂在什么地方，喜欢的人说说棒在什么地方，大家一起讨论。这个掐架的过程才好啊，更多的人能够欣赏这个戏了。”

来源：艺术国际业界动态 作者：乌拉