写意人物写生，在这些年里画了不少，多半是不满意，但也偶有满意之作，时间长了，也便有一些想法。

周京新导师在我们本科、研究生时，常常问我们的一句话就是“有没有过模特关?”。模特关怎么过？过得怎么样？一直在拷问自己。

画写意人物画的，几乎没有几个画家说没同模特打过“交道”。这里的“交道”当然不是交往，而是用笔、用墨、用心同模特较量过招。较量的次数、年头有多有少，较量的结果当然有输有赢，甚至较量结束亦不知输赢的也不在少数。其中滋味，如鱼饮水，冷暖自知。

初次与模特“谋面”，都是表现心切，心血来潮，大砍大杀，心中有感觉，却恨手中笔墨不听使唤，叫它往东却朝西，叫它往北却朝南，干湿浓淡，全然无理，画出来的东西与当初想表现已差之十万八千里。其结果必然败下阵来，但终究还是有匹夫之勇，画面感觉是新鲜的，过程也是刺激的，结果是糟糕的。但也尝到写意人物写生过程的滋味是如此的刺激，对写意人物画这事就从此欲罢不能，一往无前了。

知道生动的模特与最后能落实在宣纸上预想效果之间有天地之差距，这差距是多方面的，画着想着再画着再想着，便知这差距有笔墨的，有造型的，有格调的，有感觉上的，有情绪上的等等多方面。而提笔写生的过程往往局促不堪，容不得思前想后，画前想法多，画的过程中往往忘了想或来不及想，什么造型什么格调的，画完又遗憾。画多了，画得时间长了，也就慢慢加点进去，也会从容一些。也能提笔想一想，不让画催自己，而能主动控制画面了。

画着画着也便知笔墨可繁可简，可润可燥，可纵可收，可方可圆，可精致可糜烂，也可厚也可薄等等，个中感觉是大千世界，法门千万，外相丛生，其内核却无形，也知适合自己的不过一二，明了这些，但也未必全明了，只是明了了不少，这其间少不了周老师多次指导。

造型更是难事，多年以笔墨对之，久攻不克，体会甚深。形有正有邪，正未必就好，邪未必不成；形亦有实有虚，实有实的破绽，虚有虚的门道；形有雅有俗，雅有雅的精致，俗有俗的味道；形有工有写，工处易板，写中难致韵；形还有幼稚可爱的，有幽默滑稽，有荒诞离奇的，形有老辣愚拙的，形有天真的，有精巧的等等，形也是万千世界，进去了常常迷失方向，往往不得要领。逡巡反复，无功而返者居多。多年打拼并聆听师门要领，终究明了一二，形之相在变、在无穷，形之相非模特之本相，乃心中之相，形之相虽无穷却也处处显现，可捉摸可感悟，可写就，可塑造，最终是适自己者方能生存。古人之形，别人之形，未必全然适己。认识自己，找到自己情趣之真，再去把握造型，把握笔墨，自然会便捷得多。

一直想过模特关，但模特关难过，后面还有笔墨关，还有……关，关口很多，信心是关键，每张写生有所得，有所悟，就是收获。好在心里手中日渐明确。

禅宗有三境界：未参禅时，“看山是山看水是水”；入门之后，“看山不是山看水不是水”；悟道之后，又“看山是山看水是水”。画写意人物画写生何尝不是如此？！我不知自己是处在“看山是山看水是水” 的阶段还是“看山不是山看水不是水”的阶段，总之希望尽快能够是‘看山又是山看水又是水’。当然仅从模特身上去找恐怕很难找到。

作者：束新水