学 书 贵 在 综 合
诸葛丽娜
从小我就在父亲的引导下学习书法，遍访名师，游学京都，至今已有二十多个年头了。其间，除了循序渐进的不断积累外，最让我深有感受的是要不断开发自己的想象力，要用想象力去解读古帖，从中找到适合自己的路子。
扬州八怪郑板桥曾讲过自己学画的经验，即：这里偷三分，那里偷三分…综合起来就成了自己的面目。我想学习书法也是如此。在临习古帖时，我往往不在乎某一家的得与失，我注重这一家与那一家是否可以融合，它们之间是否有相一致的倾向性，尤其是对我来讲，是否更可以为我所用。这样一方面可以节省时间，提高学习效率，也可以提高自己的分析和鉴赏能力。为此，学习书法时在选择字帖上不是随意的，而是一环环自相紧扣一个组合体，并把这个“组合”不断衍生、步步积累。这也就要开发自己的想象力，所学各帖都成了自己想象之中的一个有效环节，也是形成自己面目中的一个不可缺少的过程。比如，我临习过米芾、王羲之、赵孟頫等字帖，我不在意要临得如何象他们，而是想到他们之间有什么区别，共性是什么，我可以吸收什么，这些对我到底有多少好处，然后才来考虑我对这些有用的笔法、字法或者章法等如何更为精准的模拟它、消化它，甚至还要考虑这些笔法、章法等因素能对我产生多少想象空间，能激发我多少创新的元素，我会把它们记录下来。又如，在创作中往往发现自己的线质不行，那么自己如何来提高自己的线质呢？老师们总是说：去学习篆隶、魏碑，增加线条的骨力。这是一个笼统的说法。我往往考虑的是古人是怎样来提高线质的，他们是如何转换的，注意身边的先生们是如何表现的。在进行基础的篆隶训练时，更想到是怎样把它们融化成自己的东西。
在学习书法的过程中，对书法史要有一个深刻的了解，这样才能知道古人走过了多少路，还留给了我们多少空间，这也是一种综合。不仅如此，在对待当今书法的发展变化时，更要留一份警惕。为此，我们要充满思辨地来理解它们，从而来指导我们的学习，我想只有这样才能学有所获。这也是我在学书过程中的综合意识。
所以，学书这么多年，如果要我说什么经验的话，那就是：贵在综合。假如一味地与古帖相似，那我们很有可能“陷”了进去。古帖是良方，有时也是毒药！
作者：zwj621128
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