张玉正师承家学， 自幼深爱传统文化，耳闻目濡加心追手摩，文化底蕴深厚，又有舞台技艺的实战经验，书法深入古帖，临帖摹碑，基础功力卓越，真、草、篆、隶、行均涉猎较深，尤以中楷傲立中国当代书坛，几十年来，从法度严谨的楷书到飘逸潇洒的行书，又探寻纵横跌宕的草书之奥妙，然后回归楷书，不被浮云遮望眼，不为流行趋弊利，坚守书法、品行的并行修炼，实属难能可贵。

纵观张玉正的楷书，法度严谨的唐楷为其宗，汲取精华，熔铸诸家之长，又把自己的独到才情融进书法艺术，精修入境，成楷书新貌。观《松龄鹤寿》、《德艺双馨》两篇秋毫小幅，端庄典雅、笔力遒劲、线条隽美，有颜楷之骨、柳楷之筋，气质容貌深入颜柳至理，撇捺不失欧楷的刚健秀逸、横竖取舍虞世南的灵动韵畅；《刘墉诗》、《曹操观沧海》、《毛泽东沁园春雪》三幅作品极具个人面貌，在坚守传统楷书的基础上，他把隶书的“藏头燕尾、一波三折”的浪漫笔法结合自己对书法的理解和真功挥洒自如地注入笔端，通体合一，线条流畅，收放自如，章法布局严谨、笔墨规整协调，面貌凸显，风格独特。

 张玉正深入楷书并有大成，后修行草、草书，又回归楷书正是书法界老生常谈的“取法乎上”的修行正途。张玉正行书草书，笔走游龙，行云流水，笔墨潇洒，酣畅淋漓，今日之面貌得益于楷书之深功，才过渡到飘逸洒脱之姿态，极涌意韵风华之高古，拟张旭、怀素之雄浑纵意，取傅山、张瑞图之缠绕恣肆，得赵孟頫之恬静隽美，施墨泉涌，清清爽爽，点如坠石，落笔惊雷。张玉正的书法艺术，不求功名，反得功名，这是志趣高雅，品格促成书法的意外收获，也是所有书家当效行的楷模。

  当代画坛、书坛，“浮躁”、“流行书风”、“丑书”、“吼书”等等乱象，江湖杂耍一般，枚不胜举，不一而足，乱花迷眼的现象中，耐住寂寞，修出真功，不为虚名，大逐书功的艺术家寥若星辰，非常少见。纵观当代书法之面貌，行书、草书、篆书、隶书、楷书各有旗帜、各有代表、各有面貌，这是时代的需求，更是大众的幸运，但是，并不是每个有成就者都能走进大众视野，为大众带来视觉的盛宴，尤其是在当下各种书法面貌尘沙俱下之际，有担当的艺术家应该走出小楼，成为书法主流不绝的有效推动力量，这才是书坛默默有功的脊梁。可喜的是：在楷书的精修队伍里，有北京的卢中南、天津的田氏兄弟等楷书大家陆续承担真正能量的传播。当笔者走进张玉正的书法世界中，对他书法的感受不仅仅是他对传统书法正路的坚守，而是，他在传统书法中赋予新意的深入探索的创新意识让笔者震撼。 坚守中寻求变化的一朝之变正是一个艺术家用自己的书法研究例证艺术真谛的蝶花过程。

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