上个世纪80年代初，我到广州出差，经卢延光兄介绍与蒙复旦弟相识，至今已有30余年，可谓忘年交矣！对他那份谦和的为人，对艺术率真而热诚的爱恋态度，我的感受很真切。因此，当他决定要在自己60岁生日时，出版一本自己的画集，我便觉得应该为它写点什么。

       复旦弟长期在出版社工作，他相当数量的创作是书籍插图。直到本世纪初他从出版社退离之后，他才把精力和时间全部投入到城市公共建筑的壁画创作上来。 可以说，从艺术品类的关联转承上，插图和壁画还是有着许多契合点的，如叙事性，情节性等即是。因此，出版社工作为他后来的壁画创作，打下了一个很好的基础。

      作为附丽于城市公共建筑上的壁画或浮雕，它不同于艺术家在画布或雕塑台上随意创作的独件作品，总会被要求赋予一个独特的或较宽泛的主题——即它在题材、内容是有所限定的，犹如我们过去常说的“命题创作”。这是因为，不同的公共建筑，总需要用不同的题材、内容的壁画，为自身烘托、营造出与自己的“身份”相对应的文化氛围。医院中的壁画和体育馆中的壁画、大学图书馆中的壁画和地铁站中的壁画就不会一样。而处于不同的地点，在不同的历史时期有着不同的命运经历、环境变迁的公共建筑，所要装饰的壁画，在题材、内容的要求上，就更为独特和严格。艺术家自觉地接受这些限定，不仅不会束缚住自己的想像力和创造力，相反，却会使自己的作品更难于重复别人，重复自己，从而也就具有更鲜明的个性和新鲜感。 当然，这需要艺术家对自己所面对的题材、内容，从一开始就要有一种真诚的兴趣，有破解、诠释它们的强烈愿望，并具备把它们准确、鲜明、生动地表现出来的能力。否则，难担此任。

      据我所知，复旦弟在每接受一项新的艺术工程时，总会虚心地听取甲方的要求，理解他们的意图，以避免设计或施工至半途时，因题材、内容表达的不准确，而前功尽弃。这种主动满足甲方的需求，不是一种消极的迎合，而是为着使自己的创作能够建立在一个充分牢实可靠的基础上。避免在创作中出现“无的放矢”，是环境艺术家在长期艺术实践中，总结出的一条“刻骨铭心”的经验。 而要做到“有的放矢”，最大的一个难度是构思的奇巧。面对一个题材，如何以一种既贴切适合又很新颖独到的方式，把它生动自然地描绘诠释出来，从而让观者能够会心地去解读它们，这就需要艺术家在做好大量的相关文化历史研读，准备工作之后，再调动自己生活、读书、工作等各方面的经历，生发联想，以寻找、确定自己切入特定题材的突破口，然后再步步为营，直到最终抵达命题所设定的目标。

      譬如他近年设计的《古今羊城颂》双面木雕，其背面是用“艺术之城”、“生态之城”、“和谐之城”、“动感之城”四个不同的主题叠拼而成的。处理好它们的难点之一，便是构思。 例说：“和谐”怎么个表现法？画人和人手拉手？画他们彼此间眉目传情？或相互拱手致意？似都很生硬、浅浮。而复旦弟则巧妙地想到了用广州的几大餐饮名楼—“陶陶居”、“莲香楼”等建筑作为木雕主题的构成，再在其前方设置两组进餐和用茶的人物场景，以此渲染出一派其乐融融的气氛。从而既使画面颇具画意也很有情趣，自然而贴切地诠释出了社会“和谐”的主题。这不仅反映出了作者想象力的灵活，也说明了他平时对生活观察体验的深刻入微。 做到“有的放矢”的另一个难点是：如何把“和谐”、“艺术”、“生态”、“动感”四个主题自然地衔接起来。在这里，复旦采用了一个既简单又适用的处理手法：用云气把四个画面分成自上而下的四个层次，各自相对独立。然后，再用树木把它们纵向地穿插连接起来。这样处理，不但把四个不同的主题鲜明地表现出来，而且也使四个小画面自然地组合成一个完整的大画面，使它与其背面的另一幅“古代”题材的大画面相映照，更具“现代”题材的意蕴。同时，这样处理，也使画面的构成变得更加充实和富于变幻。 公共建筑壁画和浮雕，对艺术家提出的另一个要求是它的适合性—即在画面形状、长宽比例、规格尺寸，以及材料、工艺，乃至形状手法上都有其限定。

       复旦弟在他的创作中，充分地发挥了他用线性切割，连结、组织画面和塑造形体的能力，在使观众可以读识画面形象的前提下，把画中的形体大胆地加以夸张和变形，在强化了形象特征的同时，也求得了画面构图上的平衡。 我们可以看到，他绘制的画面总有着一种总体的动势，那是线条的起伏走向、转折迴转所造成的，它引领着我们可以从对整体的审视，进入到对细部的读识。而这种线条在长短、曲直、方圆上的变化，又使画面变得更为耐看和富有韵味，透出一种优雅的美感。譬如，他在“花之泉”那幅漆画中，为着强化花如泉瀑的动态感，他大胆地把花朵中心部位的花萼，拉长到足以使画中各个形体互相勾联的地步，同时，又把花蕊加大摆放到和花萼相对应的地位，从而达成了在宁静的氛围有着律动感的效果。

      复旦所使用的线条没有粗细的变化，是一种干净而利落的白描，描绘时明确而洗练，配合着或密或疏点子的使用，从而在画面上形成了或紧或松、或缩或放、或抑或扬、或顿或挫的节奏感。这样画面中便有了一种流畅而通透的整体视觉效果。 蒙复旦以他工致、秀丽的艺术风格，为我们绘制出了一幅幅精美的壁画，我们不仅从中享受到了它的清纯明净的美，而且时常能够被画面中那派南国的绿意所打动。

                                    刘玉山   国家艺术教育委员会委员   原人民美术出版社总编

作者：刘玉山