约翰内斯·维米尔(Johannes Vermee，1632-1675)是一个安静且内省的艺术家，如今他和梵·高、伦勃朗并称为荷兰三大画家，但维米尔却被遗忘了长达两个世纪，直到19世纪50年代，被法国艺评家杜尔发现，这位埋没的伟大风俗画家才光照史册，正在法国卢浮宫的“维米尔与风俗画流派的大师”云集了维米尔12幅画作，探索维米尔与荷兰黄金时代其他伟大画家之间的令人着迷的关系网。

　　法国卢浮宫“维米尔与风俗画流派的大师”展览海报

　　纵观艺术史，不难发现，一些艺术家的作品散发出炫目的光芒，但他们生活的周遭却是灰色的。法国卢浮宫举行的“维米尔与风俗画流派的大师”(Vermeer and the Masters of Genre Painting)于2月22日正式对外开放，即使在对公众开放的前两天前往观看，展厅却也挤满了人。的确，在一个展览中能看到包括现藏于荷兰阿姆斯特丹国家博物馆的“倒牛奶的女仆”(The Milkmaid，1660)、华盛顿国家美术馆藏的“持天平的女子”(Woman Holding A Balance，1664)和纽约大都会艺术博物馆所藏的“弹琵琶的女人”(Woman with a Lute，1662-63)在内的维米尔一生中三分之一的作品实属难得。

　　这几乎是迄今为止展出作品数量最多、质量最高的维米尔大展，对于那些为维米尔诗意作品着迷且震动过的灵魂而言，此次展览可谓生活的必需品，不容错过。

　　维米尔，持天平的女子，1664

　　遗忘两百年后，维米尔为何在法国被重新发掘?

　　尽管维米尔的画早已通过印刷出版被广泛传播，但面对原作，观众更能读出其用笔用色和细节描绘之精妙，其中“织花边的少女”(The Lacemaker)的眼睛向下专注于手中微小女红，而我们的眼睛则流连于其画面中精确、闪亮的细节：明亮的红色线团映衬下的蓝布，银色的珠子和少女细小的卷发。

　　维米尔，织花边的少女，1658-1660

　　同维米尔的其他作品一样，这幅绘画对现代文化产生着影响，1978年由伊莎贝尔·于佩尔(Isabelle Huppert)主演的法国电影便以“The Lacemaker”(织花边的少女)命名，从马塞尔·普鲁斯特(Marcel Proust，《追忆似水年华》作者)到特蕾西·舍瓦利耶(Tracy Chevalier，电影《戴珍珠耳环的少女》原著小说作者)现代文化始终迷恋这位17世纪的艺术家，并将维米尔笔下德尔夫特(Delft)的图像演绎为“过去的记忆”。

　　但最近的一项调查发现，82%的美国人不能说出《戴珍珠耳环的少女》是谁的作品，不过在1850年之前，如果发起类似的调查，大约只有1%的人知道维米尔的名字。如果说维米尔被遗忘，也许并不确切，因为维米尔生前也并不著名。与另一位荷兰黄金时代的“艺术之星”伦勃朗相比，维米尔远不及他闪耀。

来源：中华网书画