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图94：《蔡国强：来自环太平洋》的封面，展览画册(1994年)，图中是三丈塔(1994年，画册第38号作品)
……当然，同别的现代艺术相比蔡国强的作品显得卓尔不群。但任何人都不能否认，……其作品赢得的(声誉)实际上很大程度得益于现代艺术已经变得“没有界限”这个事实。用更直白的方式来说，蔡国强是一名中国人，而中国一直处在……受到传统性限制的艺术之外。然而，笔者相信，将会有更有力的潮流将中国的艺术和艺术家与亚洲的艺术和艺术界连接在一起。如果有人试图用一种现代艺术框架来涵盖蔡国强，他的故事就显得更为重要;现代思想的特点之一就是努力超越艺术的界限。
本文写作之时，平野明彦是磐城市立美术馆的助理策展人，这座美术馆是蔡国强一系列早期作品发表的地方，其中包括《光龙骨》(在这件作品里，艺术家在当地居民的协助下从这个沿海城镇打捞出一艘沉船)以及《地平线：为外星人作的计划第十四号》(1994年，画册第22号作品)等。
玛格丽特 · 迪茨(margaret e. Dutz)英译，选自“蔡国强：来自环太平洋”展览画册。(日本磐城：磐城市立美术馆，1994年)，第12—17页。(图94)
作者：平野明彦（hirano,akihiko）
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