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1941年3月，张大千率弟子和家人离开成都，远赴敦煌，临走前，他信誓旦旦的给老友熊佛西说了一句““去敦煌，安营扎寨住下来，搞不出名堂，不回头！”。

埋首艺术，临摹敦煌壁画。这一去，到1943年11月才重返成都。在敦煌期间，张大千整理文物，为洞窟编号，临摹壁画276幅，这一切，均是在物质条件极端艰苦的情况下完成的。敦煌之行，开拓了张大千的眼界，对他的画艺长进帮助甚大，其绘画风格的变化，就是从敦煌之行后开始的。大千在艺术上的成就也让后世膜拜追捧！今秋香港大拍，各大拍行纷纷推出的大千先生佳作。艺狐君邀请你共赏！

《临敦煌观音像》写于1943年初夏，乃画家结束敦煌研习离开之际，写赠时任甘肃省政府主席谷正伦及其夫人。画中临摹莫高窟第277窟中之观世音菩萨，画面人物神态安祥，与盛唐的造像形神兼备。从线条上看，该画线条清秀绝伦且刚劲有力。画人物、佛像、最重要的是线条，只有书画皆精的力，才能将线条勾画得如些精妙。本幅亦为台北故宫博物院及四川省博物馆珍藏外，少数流传于民间之张大千敦煌时期临摹壁画之代表作。

笔下开脸饱满丰腴，弯眉丰鼻，两耳垂穿环，庄严法相中见慈祥之色。眼、颊、颈以至身体各部皆晕染，色深浅不同。身上之钏环、璎珞、束带以至发髻宝冠等，则以朱砂、石青、石绿等矿物颜料填盖，色沉厚亮丽，得唐画之古艳华丽。

菩萨见九分开脸，头束发，戴宝冠，后有顶光，手腕佩戴钏环，斜穿天衣，长帛外披，盘绕双臂，下垂及地，璎珞披身，腰结束带，下穿朱红罗裙，一手拈柳枝，一手置净瓶，双足立于朱红莲花座上。

张大千 临敦煌观音像 设色绢本 镜框1943年作

189 x 86cm 2018年 蘇富比香港秋拍

成交价：48,045,500 港元

服饰层层叠盖，以颜色深浅现其层次，突出衣褶叠曲转折的折痕，加强质感之表现，形像更呈立体生动。画中线条沉稳，运笔熟练，细节描绘精准，尤以菩萨脸部神情、眉宇间，流露慈悲济世之怀。十指或曲拈，或平伸，其姿婉转，见柔韧之态，刻见细腻传神。

嘉德香港秋拍推出重磅拍品《韩干双骥图》

大千先生对马之体态神情，了然于胸，自然笔下所绘之马，也非凡物，堂皇中见素雅，为大千临摹敦煌壁画后形成艳丽与清雅风格并具的典型风格。

此作绘黑白双骏，丰腴圆润，四肢纤细，皆类唐人笔。画作中马蹄硕大，当正是取法敦煌北魏壁画。此作也正值大师复笔重彩风格逐渐成熟时期，色彩妍丽高雅，黑马更是于结构关键处复笔描金，富贵堂皇。总而言之，此幅既可见大千先生一路上溯血战古人，又可见笔其墨技巧至臻至精，极为珍罕。

张大千 韩幹双骥图 130×63.5 cm 1947年

嘉德香港2018秋拍 成交价: 13,950,000 港元

敦煌归来，张大千笔下的仕女图也发生巨变，其中最重要的一点就是重色彩，线条圆润，突出庄严感，而且衣着时髦，一派摩登气象。按美术家总结所说，造型上渗透有敦煌供养人的仪容，用笔则如吴道子的飞动飘逸，已经超越了明人情调，向唐人追踪而去。

张大千 折柳仕 镜心 设色纸本 1946年作

117 × 40.5 cm 嘉德香港2018秋拍

成交价：354,000 港元

蘇富比香港2018秋拍重磅推出一幅张大千的《自画像与黑虎》

张大千这幅以自画像入画，这件作品《自画像与黑虎》取六尺金笺为材，张大千创作这件作品时住在巴西，画面上的他留着长长的白胡须，长袍侧立，开卷在手。

张大千 自画像与黑虎 176 x 96cm

蘇富比香港2018秋拍

成交价：49,739,000 港元

身旁侧卧着一只名为“黑虎”的藏獒，体型健硕，墨黑披身，毛质细密，这是他一直非常喜爱的藏獒。整幅画色泽浓重，背景以浓淡石青石绿颜料泼洒。专家表示，张大千早期画的自画像有些用来推广自己，而晚年的自画像通常都是用来自己欣赏，这幅画就是交由夫人徐雯波收藏。

敦煌之行成就了张大千，使其磨砺成器，终成借古开今一代宗师。而当时光走过半个世纪，我们来追思大千先生投荒面壁之艰辛，更觉其勇气可嘉，精神可叹。

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来源： 艺狐全球拍卖资讯